20 世纪六、七十年代的现代漆画创作处于初探阶段，处在绘画技法与图式结构相互融合的一个实验性过程中。以“唯美”形式美感为主要的意象建构，把一切想要表现的现实原形都分解为各种抽象元素，并重新加以组合，讲究形式语言的精致以及浓郁的装饰性趣味：线条的舒展自如、色彩的优雅含蓄、比例的匀称适中等。 这时期的画面意象只是单纯的对形式美感的欲望表达，没有沉重、严肃的主题思想，也无意对材质媒介的特质属性进行刻意的表现。犹如温克尔曼所说 , 美颇有些像从泉中汲出来的最纯净的水，它愈是无味，愈是有益于健康 , 因为这意味着它排除了任何杂质。这一时期现代漆画的艺术形态也反映了当时人们的文化心理及审美心态，处于历史与现实的双重情境中。 此件《渔港风情》木胎条屏正是创作于该时期。创作者借鉴了版画的制作方法，将渔民的收获场景进行艺术的再次处理，以平面造型作为表现手法，注重画面的形式及其构成。其图像具有内在的象征性。将最普通、最大众化的艺术形式，以形式美为根本，以自然为基础，充分发挥主观感受的主动性，不以自然地真实来束缚想象力、创造力，追求平面化得布局结构，在色彩和线条上注重变化与统一、对比与调和、节奏与韵律等形式美感。 木胎条屏 66×22cm 创作年份：约 60 年代