品相: 底有纹参阅：2019香港苏富，比利国伟爵士专场，0006号这件梅瓶小口、束颈、广肩，下腹渐内收，颈部微外撇，平底。瓶为唇口短颈，平底内凹。整器釉面洁白，光润晶莹，柔嫩雅致，瓶身釉里红绘龙纹，绕缠花叶间，红龙须发怒张，身体盘结扭动，首尾相望，图案繁而不缛，见证匠人之精工巧笔。釉里红烧造的难度极高，即便在乾隆时期，釉里红发色成功也并非易事。据乾隆四年（1739年）唐英的奏折，载“窃奴才在京时十月二十五日，太监胡世杰交出釉里红马挂瓶一件，画样一张，传旨看明瓷瓶釉色，照纸样花纹烧造几件送来，务要花纹清真”。可见此时釉里红器，为了达到“花纹清真，釉水肥润，颜色鲜明”的效果，乾隆皇帝专门拿出认为发色理想的釉里红马挂瓶作为唐英烧造的标准，可见乾隆皇帝对釉里红的烧造费煞心思。所幸在唐英引领下的御窑厂秉承乾隆谕旨敬谨烧造，从两个方面改进和提升釉里红瓷器的烧制工艺。其一是在烧制时尽量控制火候，小心观测窑温；其二是装饰图案以线描一法为之，尽量避免釉里红晕散的现象出现在成品上，才使得诸多釉里红佳器烧造成功。因此，乾隆朝釉里红器物多见以线描法绘就，本品亦然，以釉里红勾勒纹饰后加点涂法而成，不使用平涂技法。乾隆帝命御窑仿制明初御瓷，其中便有梅瓶一品。于《活计档》中可查，乾隆三年（1738年），“六月二十五日，太监高玉交……宣窑青花梅瓶一件、宣窑青花三果梅瓶一件……交与烧造瓷器处唐英……照样烧造送来。烧造完时再交出原瓷器缴回，仍交瓷器库。”