【款识】三十六陂人未到，水佩风裳无数。庚子新春人美年编室嘱写荷花鸳鸯，书姜白石句，陈佩秋于吴山之秋兰室。 【钤印】南阳陈氏（白文）、佩秋（朱文） 【出版】《人民画报》1961年第10期封底 【说明】经谢稚柳、陈佩秋之子谢定琨先生鉴定为真迹并附鉴定证书。 陈佩秋先生于绘事积极求索，其花鸟上溯两宋规整设色画体之法度，数十年深耕细研，积学储宝，其作上承晋唐宋元余绪，下启传统国画之笔墨新境，气韵高华，别具风韵。 如所周知，五十年代之画坛力求新意，摹古则被视为“钻死胡同”，然而陈佩秋却一意孤行地浸淫在优秀的传统中与古人默契心印数十年，其由宋元至明清，于传统山水、花鸟、规整、写意孜孜矻矻，偶涉人物，无不穷其原委而后已。是幅《水佩风裳》成于1960年，亦是先生被聘为上海中国画院画师的第五年，寓目之便与用功之勤相辅相成。 鸳鸯与花卉是陈佩秋艺术生涯中极具代表性的题材。此帧《水佩风裳》选取荷塘一隅之景：近处水上荷花，丛叶繁茂，鸳鸯其间；大捧荷花莲蓬错落，占据中景，其荷花或含苞或盛放，在以鸳鸯为主题创造出安谧幸福的情境之余，又添绘相呼相随的一双白头翁，更见零星浮萍点缀其中，可见画家善于观察的细心与状物精微的匠心。通览之，此作用笔工致而不显刻板，着色醇厚而不流于俗腻，画风素洁明快，既有应物象形的写生功底，又不乏变幻合宜的适度夸张，勾描皴染，诸法皆善，极好地呈现出先生腕底繁与简、疏与密、刚与柔的和谐与统一。表达了“愿逢同心者，飞作紫鸳鸯”之美好祝福，是为难得之佳构，颇值珍视。