带座 本品直口短颈，长弧腹，腹部中空，圈足。细辩可见，圈足满釉，本品为覆烧，于口沿下绿褐彩处为涩圈彩绘。通体以五彩为饰，口沿及胫部绘锦地开光瑞兽纹，红绿彩搭配得当，具有极强的装饰效果，腹部五彩通景绘庭院仕女婴戏图，画面中勾栏严整，湖石嶙峋，翠竹掩映，见众仕女于庭院中，作投壶戏。诸仕女轻描弯黛，朱唇一点，高挽发髻，面容清秀，身披锦褂，佩罗囊，身段优雅，玉手芊芊，笑意吟吟。童子嬉戏左右，欢笑弥畅，或折桂，或持莲、执戟，或拾投箭，姿态各异，好不热闹。整幅画面构图严谨，设色丰富，人物写实，彰显了熙朝颇为不俗的五彩烧制技艺。 投壶既是一种礼仪，又是一种游戏。投壶游戏源于射礼，如郑注《礼记》云“投壶，射之细也。”因此投壶与射礼在仪节上有许多相似之处，如二者都以司射为仪式的主持者，二者都用《狸首》为节等等。作为礼仪的一种，投壶不仅继承了射礼的仪节，还继承了射礼正己修身的礼义，正如清徐士恺《投壶仪节》云:"投壶乃射礼之变也。 康熙五彩冠绝一时，为世人所重，画法独特，风格一绝，均令后世难以企及，诚如《匋雅·卷上》所评“康熙彩之颜料，因非后世所常有。论其画手高妙，不但官窑器皿，髣髴王恽，即平常客货，亦莫不出神入化，波澜老成。”如斯情态，由此瓶即可窥之一二。此外，本品人物的刻画也以康熙中期以来“顶天立地”的装饰手法绘制而成，颇具时代特点。 此式薄胎灯笼造型饱满，纹饰描绘细腻，设色丰富，代表的熙朝最高的五彩工艺水准，作为传世康熙五彩瓷器中并不多见的品种，更值关注。检索公私所藏，得知英国东方陶瓷学会于1963年展览中曾展出一件同类型作品，为英国国家信托（National Trust）藏品，为1947年罗斯柴尔德家族捐献。其亦以庭院仕女图入画，且其大小与形制与本品类似，二者可资比较。 参阅：《清代的艺术（The Art of The Ch'ing Dynasty）》，《伦敦东方陶瓷学会会刊》，伦敦东方陶瓷学会编，伦敦，1963-1964年，第63页，图176 来源：伦敦佳士得1985年7月15日拍卖会 伦敦古董商马钱特（Marchant）旧藏，1986年4月8日释出（1,425英镑） 展开