款识：喦石秋瀑图。此幅秋山另一般，并无青绿要人看。画家不解随时俗，直气横扫翰墨端。大觉子写。|钤印：秋园（朱文）、清风老人（白文）、大觉子（朱文）、长留天地间（白文） |直气横扫翰墨端──黄秋园先生《岩石秋瀑图》赏析|黄秋园在绘画方面多能兼善，山水、花卉、人物、界画无所不工，他晚年的山水，有两种面貌十分引人注目，一种格局近乎宋人，层峦叠嶂，骨体坚实，墨法精微，画面不强调空间的纵深，反复用鬼脸皴，形成一种现代感。另一种笔法远胜元人，丘壑雄奇错综，植被丰茂多变，仿佛有一种精神闪耀在云蒸霞蔚中，从中可看出他对传统山水的领悟已达到极高的境界。他在长期研习创作中，继承中国画的优良传统，并把积墨法的运用推向新的高度，晚年他独创了一种有别于历代名家的皴法新技法“秋园皴”，所作山水雄浑博大，元气淋漓，独具风貌。|是图题名《岩石秋瀑图》，落自作诗曰“此幅秋山另一般，并无红绿要人看。画家不解随时俗，直气横扫翰墨端。”落款：“大觉子”。用印四方，分别为“长留天地间（白文）、秋园（朱文）、清风老人（白文）、大觉子（朱文）”，足见作者对此画之心。画面以一种扑面而来的压迫感展开，似有密不透风、高山仰止之感，画面自上而下秋山如黛，一路瀑布时隐时显，山间两间瓦屋，似画家本人心中所向。作品尺幅硕大，应是黄秋园先生晚年力作。|黄秋园生前困顿，但孤介不媚时俗。远离名利，不求闻达，一直受到地方美术界少数人排斥，去世前未吸收为地方美协会员。逝世五年后，他的作品公诸于世，震撼整个中国画坛。一代宗师李可染先生叹出：“国有颜回而不知，深以为耻”。