本品唇口微敛，短束颈，丰肩，弧腹及底内收，足部露胎。通体施透明釉，釉下以青花为饰。其肩部绘制青花缠枝莲纹，莲纹采用这一时期惯用是一笔点画法绘制而成，腹部通景绘云气高士图，画面天空中云气氤氲，仙山若隐若现，湖石蕉叶相伴而生，郊外中见一高士正背手观瀑，身后一童子持杖随行。胫部绘蕉叶，叶心留白，亦为这一时期典型画法。 正统、天顺年间，政治陷入混乱，面对动荡不安的社会现实，使人们产生超凡脱俗和向往世外桃源的思想，此类高士图正是这种思想的客观反映。其所绘人物冠带、衣衫飘拂，表情生动，用笔豪放不羁，线条挺健有力，画意洒脱飘逸，艺术风格活泼自然，有文人画的笔情墨意。画面笔触不甚清爽，所绘云纹，粗重豪放，呈鱼鳞状，时代特征鲜明。 本品造型端庄饱满，体态端庄，画意飘逸洒脱，奔放自如，正如清人许之衡《饮流斋说瓷》载“明代绘事，人物虽不甚精细，而古趣横溢，俨有武梁画像遗意。”不失为一件特征明显的明代空白期遗留佳作，颇值珍视。著录： 《颍川美术馆馆藏优品集（一）》，颍川美术馆，第55页，图57； 《东瀛遗珠—山中商会及日本旧藏名窑瓷器（上）》，金立言主编，北京工艺美术出版社，2020年，第124、125页，图4 来源： 日本私人旧藏 卢芹斋旧藏 展览： 《明代青花瓷器展》（An Exhibition of Blue-decorated Porcelain of the Ming Dynasty)，费城艺术博物馆，1949年10月29日－12月4日，编号91