款识：峡江胜概。乙卯（1975年）重五后一日写峡江胜概图。自出峡来三十年中，每忆旧时江路晓岭冲冒险水，辄为神悸，而两岸云崖岩树素湍碧潭如展图画壮观不再，则又叹为冠绝平生。正平医师久居蜀中，往来三峡者数矣，即奉鉴正，观感攸同，想能钩引旧游如昨日事耳。陆俨少并记于沪上黄浦西岸。钤印：陆印（朱文）俨少（白文）就新（朱文）越人越士人也（朱文）岁随乙卯（白文）穆如馆（朱文）来源：佳士得香港 2013年春季拍卖会 中国近现代画（二）封面 Lot 1420Lu YanshaoLandscapeink and color on paper, hand scroll30.3 X 202 cm. 11 7/8 X 79 1/4 in.HKD 8,000,000-12,000,000 USD 1,039,000-1,558,400画山水，必须历览名山大川，乘少壮之时，腰肺健壮，登山涉水，看其山峦起伏、龙脉走向、飞瀑流泉、云霞树木，不致有悖物理；而更重要者，必须看山之神气，主峰如坐，近崖揖让，列嶂回护，各得其位，岩者不可犯，旁出屏嶂，奔走驱使，神情相属写进去。把胸怀放开，然后下笔之时，好象山山水水都被我心扉包住。在对景写生时，不能把看到东西全部画进去，一定要经过剪裁，决定取舍。主要是舍，简略不必要的东西，以突出重点，同样要中心有数，有一个全局的安排。——陆俨少用笔柔毫宜刚用，健毫宜柔用。尖笔不尖，秃笔不秃，做到如此，才见功力。笔性之所以尖薄、细弱、僵硬，问题在于笔画线条之间没有东西。所以线条之间有了东西，多少可以减轻这些弊病。线条好了，一则可以加强物体的质感，再则有了变化，也经得起看，不是一览无余，让观者玩味无穷。 用笔不是笔杆直竖起，就是中锋。中锋的好处，在于丰实壮健，而无偏枯纤弱之病。所以不论写字作画，都贵中锋。写字可以用一个执笔姿势，只要中间能换笔，就可以达到中锋的效果。作画要求不同，它横拖竖抹，作用多端，因之不能永远竖起笔杆，有时把笔卧倒，也可取得中锋的效果。我们所谓中锋，要求笔尖永远在这一笔的墨痕中间，而不是偏出墨痕边缘，做到万毫齐力，这样不论竖笔卧笔，拖笔逆笔，都是中锋。墨从笔出，下笔之际，笔锋转动，发生起倒、顿挫、粗细、徐疾等变化，其变化是利用墨来记录下来，如果无墨，空笔转动，不留痕迹，何以见用笔之妙，所以墨为笔服务的。至于墨的浓淡、干湿，也是在笔头上出效果。——陆俨少陆俨少早年的山水创作，呈现缜密秀丽、婉转流动的神韵，较为明显的保留了古人笔意，新中国成立后，由于时代的变迁和绘画题材、创作主题的改变，作品的时代气息和审美特质日益明显，“陆家山水”的浑厚老辣风格渐趋于成熟，作品呈现出更为明显的个人面貌。《峡江胜概》创作于1975年，陆俨少参用独出机杼的“积墨”法“留白”法，使云水山峦的画面布置既富有装饰美感，又能产生强烈的动势和节奏感。山石用笔浓淡干湿层层推进，线条顿挫转折，波磔相生，极具品质感和厚重感。江流绵延曲折，浩渺无尽，山峰则层峦叠嶂，房屋，江水层次分明又统一在一起，片帆险渚，回旋于激流间，整幅作品气势澎湃，境界阔大。抗战后期，陆俨少辗转迁徙于蜀中各地，艰苦备尝，1946年2月，陆俨少全家搭乘木筏自重庆出发东归，经历三峡，冲冒险水，出入盗匪窟穴，历时一月余。于木筏上观看激流险滩，云水变幻，并记在心，日后闻名于世的峡江险水，于此时在心底生根发芽，此后便时时浮历眼前。三十年后，笔墨淬炼，陆俨少山水创作中的现代审美气息和激越的时代感越发强烈，重画峡江云水，疾流奔泻、漩涡激转、崩滩裂岸、飞沫堆雪的“陆家云水”范式至此已经喷薄而出。