款识：『大清乾隆年制』六字三行篆书款
说明：此盘微撇口，弧壁，平底，圈足。造型规整，盘形周正，胎体坚硬细密，形制优美。器内外壁皆施霁红釉，口沿留有一线“灯草口”，对比鲜明。釉色深沉匀净，釉质光亮，釉面莹润。霁红釉是以铜为着色剂的高温釉品种，其烧造难度较大。道光年间龚洵在所编《景德镇陶歌》中称：“官古窑成重霁红，最难全美费良工。霜天晴昼精心合，一样抟烧百不同。”由此可见霁红釉器烧造之难。拍品内外壁满施霁红釉，釉面肥腴润泽，呈色均匀，为乾隆一朝霁红釉器之佳品。
纵观中国陶瓷的发展历史，陶瓷发展至明清两代臻至鼎盛，生产进入了一个崭新的历史阶段，景德镇瓷器争奇斗艳、突出发展，尤以皇家御窑精光独蕴。不仅早、中期成就斐然，其后朝代亦各有风貌。自洪武二年开始，朝廷在景德镇设陶厂。清代名为“御窑厂”。景德镇担负烧造宫廷用瓷的使命，直至清代最后一朝宣统止，几乎历代沿袭。六百年间，技艺最精湛的工匠汇聚于此，在宫廷最严厉的标准下烧造出数以万计至精至美的瓷中精品。
明代陶瓷工艺集齐造型与纹饰之大成，为清代陶瓷的后续发展奠定了坚实的基础。其青花瓷器胎质坚硬细腻，釉面光亮莹润，色泽青翠艳丽；由于绘画所用的钴料和绘画题材、笔法的不同，各时期的青花瓷器往往各具特色，造型纹饰也逐渐丰富。用分水法绘彩，仅以一种青料，便可充分描绘出景物的阴阳相背及疏密远近，使画面富有立体感;青花所呈现的多色阶，层次分明，如同五彩般缤纷多姿，可谓别开生面，呈现一种千姿百态之状。颜色釉瓷也是明代景德镇御窑烧造的重要品种之一，甜白釉、鲜红釉、洒蓝釉、娇黄釉，景德镇集各窑厂釉色品种之大成，烧造出多样的颜色和造型。而彩瓷的生产，亦揭开了我国陶瓷史上光辉灿烂的一页，既有釉下彩绘如青花、又有釉上彩绘如五彩、素三彩、釉上与釉下结合的彩绘如斗彩，是以往任何时代都无法相比的，并且极大地丰富了瓷器的装饰表达。
清代时期景德镇制瓷工艺盛况前，御窑瓷器胎质细腻，色彩绚丽，釉光莹润，镂雕精工。例如康熙时期，景德镇御窑厂烧制了大批精美的彩瓷，既有延续明代传统的品种，如五彩、素三彩、斗彩等，也有新创烧的品种，如粉彩、珐琅彩。康熙朝彩瓷以浓烈、明快而富于节奏的色彩给人以极大的冲击力，呈现出极强的时代感和浓郁的时代审美风尚。青花、五彩、红釉、素三彩；雍正、乾隆时期的粉彩、斗彩、珐琅彩，乃至转心瓶等，堪称历史上驰誉中外的绝品。制瓷工艺发展到此阶段，已经充分达到掌握胎釉的本质和性能，有效地控制窑中的火候的水准，说明科技与制瓷工艺已达到了巧夺天工的地步，至今仍令人叹服。 无论从胎质、釉彩，还是造型、纹饰等方面都追求精益求精，釉面光滑细腻，胎土淘炼精细，胎釉结合好，器型多样而雄浑，整体表现出了规矩、挺拔、大气和豪放的特色。可以说清代御窑瓷器代表了清代陶瓷生产极致工巧之技的特点，华贵绚烂，匠心独运。五彩、釉下彩、青花釉、珐琅彩、粉彩、颜色釉、斗彩争相并映。
但景德镇并未止步于此，御窑一直在引领着瓷器生产的潮流。到雍正时期，御窑已经能够烧造五十七种不同釉色纹样的产品，乾隆时期更是在其基础之上得到进一步发展，有清一代，御窑厂不仅继续着元明以来的生产，还成功恢复了宋代的名窑名釉品种，同时也集中了东洋、西洋的多种工艺，成为中国陶瓷史上的又一个高峰。瓷器虽小，雅韵留焉，每件瓷器无一不昭显着帝国的物阜民丰，工艺精湛，繁华绚丽的盛世风华。
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