材质:设色纸本 形制:镜片 题识:款识：丁亥冬日，写乡居消夏图，奉绰梅先生雅正，八十四叟宾虹。 钤印：黄宾虹、片石居 著录:出版： 1.《浙江四大家》P147，西泠印社出版社，2010年。 2.《吴昌硕、齐白石、黄宾虹书画选》P227，人民美术出版社，2012年。 3.《画艺论》P25，中国美术学院出版社，2013年。
备注：此幅山水，是黄宾虹应好友唐天如（1877-1961）之嘱为其二夫人绰梅女士所作。唐天如，字恩溥，广东新会人。得广东番禺收藏家潘仕成“听帆楼”旧额，因以为室名。少年举孝廉，后为国史馆总裁。历任广东高等学府教职。晚年移居香港，曾任香港红十字会会长。他工诗擅书，香港艺术馆藏有其书法。他与文化艺术界来往频繁，30年代与黄宾虹过从尤见密切。证诸传世真迹，早于1929年，黄宾虹已有作品馈赠。曾应唐天如嘱绘多幅作品，均为黄氏精品。 此幅《乡居消夏图》，整体给人以自然和谐，灵趣飞扬之感。在不大的尺幅上面，真正体现出了黄宾虹五笔七墨的创作理念。画中山石皆被皴擦点染，放眼看去浑然一体，而在山石可见树木与山间房屋，盘曲几笔，树的轮廓显现，圆润中带着刚劲，树枝与树叶处用石青点染，再稍用淡墨破之。整幅画在墨破色与色破墨间浑然一体，和谐统一。用色方面，他将石色的朱砂、石青、石绿、点染于水墨之中，使颜色和墨色相融合相衬托，正所谓“色不碍墨，墨不掩色”。这是黄宾虹受印象派的启发在中国画尝试不同于传统的用色。这与其1946年与鲍君白书云：“近来拙作取法北宋为多，因其用笔之沉着，墨采之浑厚，每与欧画符合。”中所描述的艺术探索相符。在这一时期，黄宾虹在作为《国画之民学》的演讲，侃侃而谈中西绘画潮流交汇于发挥自己，在骨子里追求精神的美的时候，那份自信与欣慰莫不是来自这种修炼成仙的快感。另外，本幅还体现出黄宾虹对于“空”的把握—即在最右边采用江天空阔的写法，给观者以充分的想象空间，在细节出体现大师之精妙。