材质:设色纸本 形制:镜片 题识:款识：深山茂林之图。一九八二年春三月，可染作于北京。 钤印：李、可染、李 著录:出版：《近现代十五大家名画选》149页，羲之堂文化出版事业有限公司，2001年出版。
备注： 1.本幅作品即将收入《李可染全集》。 2.附邹佩珠先生与本作合影。 这幅《深山茂林图》，马上教人联想到可染先生的《林区勘探》，两幅作品前后相隔十二年，从对比中仍可见画家风格发展演变的轨迹。以画面的结构看来，本幅基本依据《林区勘探》演变而成。《林区勘探》成于一九七零年，这类结合现实、时代气息鲜明的作品，同样见于其他画家笔下，如陆俨少即有不少相类之作。画中主角是背挑手携仪器的勘探科技人员，沿依山修筑的石阶走进林区，两傍浓林密荫，因光线透入及树丛间的疏密不同，形成画面明暗区隔的布局，前后高低的位置也藉此呈现。本幅的构图相近，人物身份已转为登山游客，甬道石阶曲折迂回，被树荫遮盖分成四段蜿蜒沿山而上，两傍夹道的林木高耸，山势巍峨。这种处理手法令画面见狭窄而挺拔向上，营造了深的效果。 画面以浓淡墨块层层渲染而成，令山与林浑然一体。画家有意识地减轻逆光处理效果，故画中受光的部份较少，亮度欠强，反衬出森林的繁稠茂密，山深境幽。画面整体“黑、满、奇、崛”，而参与其间的烟霞色彩又为画面平添了几分明快、祥和与静谧，蕴含出一种浓烈的抒情色彩，在范宽式的饱满构图中用沉涩的笔调一寸一寸地刻画出来，给人以雄奇灵动之感。仅此一处之景，即可想见祖国的大好河山，这是李可染苦学精神在山水画中的呈现，是他执着追求与祖国河山化合的结晶，凝聚了画家对时代与自然景观的认真思考和深刻感受。