材质:设色纸本 形制:镜片 题识:款识：抱石金陵写。 钤印：傅、抱石 著录:出版： 1.《傅抱石名作精选集萃》P72，文化艺术出版社，2009年。 2.《中国近现代书画十二大名家精品集（二）》P249，保利艺术博物馆，2011年。 3.《纪念***作品展纪念册》，保利艺术博物馆，2011年。 4.《其命维新—傅抱石的一生》P314，江苏凤凰美术出版社，2014年。
展览： 1.“***—艺术展”保利艺术博物馆，2009年。 2.“纪念傅抱石诞辰105周年收藏大展”，保利艺术博物馆，2009年。 3.“中国近现代书画十二大名家精品展（二）”，保利艺术博物馆，2011年。 4.“纪念***作品展”，保利艺术博物馆，2011年4月。 1959年9月，正值***前夕，傅抱石与关山月以***《沁园春·雪》为意合作《江山如此多娇》，后由***手书“江山如此多娇”六个大字于其上，悬挂于***。此幅创作将***诗意画推向了高潮，其气魄之大，意境之新，布局之美，世所罕见，在某种意义上象征着一个时代的民族文化心态，树立了民族绘画新的审美范式。基于此，傅抱石也成为新中国美术史上最早探索***诗意山水画创作并取得历史性突破和成就的画家。 1963年12月，***的《七律·答友人》发表，诗中颂扬了壮丽秀美的湖南景致，成功地激发出傅抱石的创作情怀，凭借此前的“写生长征”、以及对***故乡的考察与写生素材积累，加之对于***诗歌的独特理解，《芙蓉国里尽朝晖》的经典图式便在该诗公开发表后不久孕育而生，此后一发不可收拾，他在1964年接连创作了同系列多个版本，先后被江苏省美术馆、南京博物院、辽宁省博物馆收藏。 湘江橘子洲头、东方红、太阳升、人们响应号召，带上干粮，扛着农具，唱着歌儿，早早出去生产，江滨林立的工厂机器轰隆，江上的轮船烟雾缭绕，这是一片新中国城市繁华忙碌之景象，正如新中国翻天覆地的变化一样，给人以无限希望。岸芷阡陌，船楼人群，画面中心依稀可见风展红旗。江面多有留白，留白处江面平静辽阔，令人感受包容孕育新时代的壮美河山是如此的宁静而包容。此作描绘的场景和此前傅抱石到***家乡的实地考察写生具有极为密切的联系，去陈出新的理念让先生的画面素材与传统山水画所表现的意象截然不同。他用自己的笔墨给予这种景象一种别开生面的创造，营造出一种新中国独特的***诗意画风格。 是幅《芙蓉国里尽朝晖》，为“芙蓉国”系列作品中尺寸最小的一件，同时也是较为特殊的一件，相比于其他作品的行书题字，此幅是唯一一件用篆书题款的作品，并且有傅二石先生的题跋认证。此作虽小，但画面元素的丰富性却毫不逊色于其他较大尺幅的作品。从船只的描绘、烟雾的渲染、人物的刻画、远山的处理，均极尽所能、细致入微、可看性十足。此作未标明年款，只题写“抱石金陵写”五个篆字，钤印傅、抱石。 以《傅抱石全集》里1964年1月所作的《芙蓉国里尽朝晖》作为参照，我们可以大胆推测，此作极可能为傅抱石先生于1964年开始“芙蓉国”系列创作最初的画稿之一，这样的画稿常常是画家最初创作心路历程的真实写照，充满饱满的情绪和丰富的灵感，作画的状态更为随性和放松，笔随心运，自然生发，每一处下笔犹如源头活水不断涌现。在仅有1.2平尺空间内，创造出一个全新的、浪漫的、诗意的“芙蓉国”，可谓“咫尺之内，便觉万里为遥”，此幅可以说是“芙蓉国”系列的萌芽之作，意义非凡。