材质:设色纸本 形制:镜片 题识:款识：漓江两岸，奇峰罗列，形态万千，山环水抱，如画似锦，诗情画意，美不胜收。戊辰长夏，雪石写于何须斋雨窗。 钤印：雪石长年、雪石作于八十年代
白雪石山水应该说是最能集中代表画家在传统山水画革新方面突出的艺术成就的。综观其山水，无论其是雄浑浓重，或是秀润空灵，或是疏淡迷朦，无论是绝句式抒情小景，或是全景式长卷巨制，雪石先生皆能以其娴熟老辣的笔墨功夫运用浓、淡、干、湿、泼、破等不同墨趣、勾皴点染的不同笔情，恰到好处地挥写漓江晴、云、雨、雾中山光水影迷离的微妙变化。形象的剪裁、章法的处置，繁简、疏密、虚实、主次的艺术处理，皆极其讲究而又能自然稳健毫无斧凿之痕。勾、皴、擦、点苍老沉雄的笔道，墨色渲染的丰富层次，所塑造的水色天光、奇峰倒影、竹林农舍、烟雨渔筏、芭蕉新篁，构成了层次丰富空间深远发人遐想的迷人画卷。 他笔墨之妙，更多的表现在整个笔墨形式上，这就是“写意”与“工笔”的结合，“写实”与“装饰”的结合。如他画的树石都带有明显的装饰趣味，尤其是他画的树木更有很浓的装饰风，而这些也正构成了他个人的风格。 白雪石曾言：“漓江地区雨水很多，在岸边写生时随时看到身边和眼前的树木，浓黑的树干，加上几点嫩绿的小叶，用来表现漓江丽影，能起到很美的效果。”这正是白雪石亲身观察所得规律，为此他总结出以浓黑树干为近景，画在明亮空间的江面背景上，所产生空间感可破漓江水面平缓，水面山峰竖直易乏空间感的难题。自此“难画”之漓江山水在雪石生花妙笔之下出脱出另一番清丽景色。其独特之美，即使点景民居、渔船、人物、水鸟均值得细细品味。本幅雨后漓江，与平日景色相较更具淡雅如洗，翠峰如簪，水波潋滟之美，雪石正是以此为机，表现漓江景色之微妙变化，更突显其对造化万物的用心师法。 他以其对艺术理想的真诚、执着追求创新、勇于突破陈旧语言模式，在现代的中国民族绘画的创造与出新方面，的确是以其毕生的艺术实践，在思想上和艺术上，都走出了一条成功的足以启人心智的艺术之路。 八尺空间 “此年余之中，名人著述，鸿篇巨制，贡献于学界者，固自不少。” —梁启超《进化论革命者颉德之学说》 巨幅作品具有构图难度大，创作耗时长等特点，倾注艺术家更多的时间和精力，历来是艺术家创作生涯中的扛鼎之作。因尺幅巨大，故而对艺术家的艺术功底和技法有更高的要求。纵观艺术家的一生，一般亦是在其最具雄心和创作热情的时间段，才能兼具创作巨幅的能力与精力。 自我国迈入近代，如雨后春笋般出现的万千广厦“须要山水画和花鸟画以为装饰，需要花鸟的画件渐渐地多起来”。全新的社会风尚不仅要求此类创作表现出浩荡的祖国之情、民族之情、时代之情。是故画面往往恣肆，景物舒张，色彩往往强烈，取雄伟、祥和之意境，气氛颇具时代性，彻底改变了文人画末流的轻薄柔弱与玩世不恭，而正好在精神层面上与峥嵘壮阔的时代精神相吻合。可以说，近代巨幅绘画既是诗书画印交融的传统中国画的一个总结，又是对旧时代传统中国画图式的一种超越。 此次上海匡时特别遴选了一批近现当代艺术大师诸如齐白石、张大千、徐悲鸿、黄宾虹、吴冠中等所作鸿篇巨制，兼具艺术美感又能突出功能性需求的巨制，以期为广大藏家和艺术爱好者带来震撼绝伦的艺术盛宴。