材质:设色纸本 形制:立轴 题识:款识：齐璜白石山翁。 钤印：白石翁 著录:出版：《近现代中国画名家齐白石》P265，上海书画出版社，2008年1月。
松鹰入画，寓英雄长寿之意，体现力量与刚健，表现世人对英雄的赞颂之情。“松鹰”是齐白石最喜爱创作的题材之一。迄今所知，从上世纪二十年代到四十年代，齐白石画过很多松鹰图，当中最出名的当属1928年赠与徐悲鸿本。此幅《松鹰图》虽未署年款，但从画风、技法判断应为齐氏七十多岁所作。对比画面构图和造型，此件《松鹰图》与白石老人赠与徐悲鸿本十分相似。松干粗壮坚挺，用墨浓且润，复见渴墨枯笔皴擦其间，多有飞白，愈发雄浑。齐氏取长锋硬毫，借铁线篆法旁添松针数缕，松针细硬似铁，疏展硬朗，尤富金石趣味。以劲健之墨线勾出鹰喙及趾爪，显得神采飞扬；以阔笔写其正羽、尾羽，复以赭石增润毛羽，使之厚重饱满。雄鹰昂首挺立于松干之上，如临苍茫奇谲之境，有傲然层霄上挟风雷之势。郎绍君曾有评言“齐白石画鹰追求真似生动，把鹰画得精气活现，有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起，不仅是鹰常落松枝，也因为松原身具有一种挺拔不凋、不惧风雨的品质。” 老人画鹰特别拿手。鹰嘴、爪是最难画的，但他能将嘴长有钩、特别坚硬，爪强健而锐利的特点充分地表现出来。鹰眼也难画，要画出鹰眼的特别敏感和敏锐。画羽毛翅膀也与一般鸟类不同。画翅膀尖端和尾巴要中锋干笔，要苍劲有力，画羽毛也要有力并且还要把硬毛有光泽的质感画出来。一般人画鹰，难画它的雄健，只画得轻飘飘，毫无力量。老人为了表现鹰的雄健力量，把鹰胸腹灰白色用焦墨画出，表现了重量，精神自然不同。 —节选自胡佩衡、胡橐《齐白石画法与欣赏》 尽管在不同时代往往被赋予不同之具体内涵。如蒙元时期所呈现的许多鹰隼图像，实际是以其构成狩猎文化之符号，“蕴含蒙元统治者讲求武备之深意，从而维护蒙古旧俗，标示草原游牧民族的善武性格”。而在学者宋后楣的一系列明代宫廷鹰画研究中，指出元代时鹰尚有“走狗”之意（早在春秋战国时，鹰即有此字面意—“视民如子，见不仁者诛之，如鹰之逐鸟雀也。”《左传·襄公二十五年》），时至明代，由于鹰之发音同“英雄”之“英”，因而成功从负面形象转换为正面。延至民国，鹰之形象也多取褒义，画家绘鹰亦多取振奋民族精神之意，以表征其强国意志·如高剑父等人即擅于绘鹰言志。齐白石与这些颇具革命气质的新式画家相比，大体还属旧式文人心性。他曾赠***《松鹰图》一幅，亦是取“英主”之意。 因此，“鹰”的形象，付诸纸网，由文到图，其视觉内涵，实际有着异曲同工之处一也往往取其英雄独立、即将鹰的形象赋予“英雄独立”“英雄斗志”等人格化气质。 与朱元璋的统治相呼应的是，他在审美上也追求“勇、猛、狠”。林良作为宫廷画家，他所画的鹰必然是符合统治者审美需求和时代需求的。林良以花鸟画名重一时。他在继承南宋院体画传统的基础上追求变革，着力于水墨苍劲的写意花鸟画。他笔下鹰的嘴头、背、尾翼等都喜用较浓的焦墨下笔，只是胸腹部才用较淡的墨色，使鹰的雄猛威姿更加生动有力。林良尤喜画鹰，有《双鹰图》、《古木苍鹰图》等传世。猛禽枯木的题材与雄强劲逸的笔墨相融合雅，给人以震撼的审美冲击力，他的鹰不仅法度严谨，而且神态各异，具有感情交流。 八大山人多有对林良技法的参照。有别于其他画家表现雄鹰翱翔之态，齐白石尤擅表现静立耸肩的雄鹰，这不得不说来自于林良、八大的影响。齐白石的鹰，虽静犹动，神态孤傲、清俊，画面充满力量感。