很多著名的文人将诗、书、画、印融入紫砂器的设计中，使之从实用器演变成彰显修养和品玩的雅物，风气之盛甚至深入宫廷，「行有恒堂」铭紫砂就是实例，是第四代定王载铨私人堂号的定制器。此把「行有恒堂」款平盖莲子壶曾出版于李佑任陶艺公司发行的《宜陶之旅》第170页，砂泥呈紫色。壶腹一面光素，另一面刻四言诗，落「道光己酉春，行有恒堂主人制」，镌「定邸清赏」印章款。柄下钤「吉安」二字。故宫博物院藏有同一式样紫砂壶，尺寸略小，为咸丰壬子年制。壶上镌刻的诗文相同，印款无异。尺寸：通高8.6厘米 通宽13.5厘米 重254.7克参阅：《故宫博物院藏宜兴紫砂》著录：《宜陶之旅》 莲子壶身似莲子，弧度饱满，线条圆润有力、灵动优雅，印证了佛家「莲由心生，心生万相」的沉敛品性。作为光器，其浑朴雅致、比例协调、素面素心，适宜在壶身镌刻题写，为紫砂的文人化给予了发挥的空间。紫砂素面无华，久用润泽，深得文人雅士青睐。很多著名的文人将诗、书、画、印融入紫砂器的设计中，使之从实用器演变成彰显修养和品玩的雅物。风气之盛，直接影响官宦世家、富贵豪门，甚至深入宫廷。尤其是清代嘉庆以来，许多达官显贵专门定制紫砂器，幷在器身刻写斋号堂名，「行有恒堂」款紫砂就是皇亲贵戚加入其中的体现。此把「行有恒堂」款平盖莲子壶曾出版于李佑任陶艺公司发行的《宜陶之旅》第170页。砂泥呈紫色，光滑细腻。作直颈，平嵌盖，曲流圆柄。壶盖、口嵌紧密，严丝合缝。壶腹一面光素，不作装饰，另一面刻四言诗「挹彼甘泉，清泠注兹。先春露芽，一枪一旗。烹以兽炭，活火为宜。素瓯作配，斟斯酌斯」。落「道光己酉春，行有恒堂主人制」，镌「定邸清赏」印章款。柄下钤「吉安」二字。莲子壶身似莲子，弧度饱满，线条圆润有力、灵动优雅，印证了佛家「莲由心生，心生万相」的沉敛品性。作为光器，其浑朴雅致、比例协调、素面素心，适宜在壶身镌刻题写，为紫砂的文人化给予了发挥的空间。行有恒堂主人是第四代定王载铨的私人堂号。爱新觉罗·载铨（1794～1854），清高宗长子定安亲王永璜的曾孙，定端亲王奕绍之子，工诗，富收藏，着有《行有恒堂集》。载铨历任礼部、工部尚书，晚年出掌宗人府，颇得道光、咸丰二帝的欢心。国家图书馆藏有道光戊申九月刊印的两卷本《行有恒堂初集》上，题写「定邸定郡王着」。汤金钊、何春煦二人在开篇序文中，分别称作者为「行有恒堂」和「行有恒堂主人」，皆与紫砂的名款契合。在道光及咸丰年间，载铨定制了大量带有自己私人堂名的瓷器和紫砂器，这些作品文气盎然，又显官气风范。故宫博物院藏有十余件此堂名的紫砂器，门类多样，各具精彩。《故宫博物院藏宜兴紫砂》第240页的宜兴窑行有恒堂款饕餮纹瓶，肃静典雅，格调高古，乃仿古铜器佳作。第228页收录的宜兴窑行有恒堂款蝠桃式杯，一侧堆刻蝙蝠，一侧铭刻隶书五言绝句，文心十足。博物馆中有诸多明确干支纪年的「行有恒堂」款器物，结合相关文献的研究，可知「行有恒堂」款器物的生产年代早可及嘉庆十八年，晚可至咸丰四年。此件「道光己酉」年，就是载铨晚年的1849年所制。上书第124页着有同一式样紫砂壶，尺寸略小，为咸丰壬子年制。壶上镌刻的诗文相同，印款无异。值得一提的是，壶把下也是「吉安」二字。嘉庆以来的紫砂茗壶不乏此款，推测其乃嘉道年间良工，全名不可考。他曾与瞿应绍合作子冶石瓢，堪称典范。罗桂祥先生的香港茶具文物馆藏有吉安款粉彩梅花壶，同为载铨之物。载铨有着极高的艺术修养，作为定王府贡品，想必祗有如「吉安」这样著名的良工，方可胜任。「行有恒堂」款紫砂壶以其独特的品味备受市场关注，在保利、中贸圣佳拍卖中成交价格不菲。香港邦瀚斯2013年11月24日拍卖中，更是高达484万港币，对其艺术价值的认可由此可见。壶身所刻四言诗「挹彼甘泉，清泠注兹。先春露芽，一枪一旗。烹以兽炭，活火为宜。素瓯作配，斟斯酌斯」。落「道光巳酉春，行有恒堂主人制」，镌「定邸清赏」印章款。