出版：|一、《关良·海派百年代表画家系列作品集》P140-P141，2013年上海市美术家协会编，上海书画出版社。|二、《闳约深美—上海美术专科学校百年纪念展美术作品集》，P142-143。上海人民美术出版社，2012年11月。 钤印：关良、良、简远、火眼金睛、良公水墨、南亭|藏印：邓苍梧藏、传研楼藏、传研楼藏本、写神传情、苍梧审定|引首：|一、作如是观。题关良人物卷。钱君匋八十九岁。 钤印：君匋、孺堂|二、水墨戏剧物图卷。关良。|款识∶番禺关良。 |▲||展览：|一、“不息的变动—上海美专建校100周年纪念展”。上海中华艺术宫，2012年12月。|二、“闳约深美—南京艺术学院百年校庆师生美术作品展”，北京中国美术馆，2012年11月。||按语：此卷中每个人物都是先生斟酌再三，沉着落笔而成。全画包含着画家一贯的笔墨特性和笔情墨趣，关良的戏曲人物画因其风格鲜明，独具特色，成为中国画坛极具创意与审美意味的经典。他把西画表现主义与国画写意精神结合得天衣无缝，因此在二十世纪的国画创新领域独树一帜。关良认为人物绘画中，传神是第一位的，传神写照，正在阿睹之中，其关键就在于眼神与身姿。细观画中画家对于眼神的捕捉，正印证了其所说的“点睛”在传神中是起决定作用的，得其神韵，即使没有一景一物，也能使画面栩栩如生。这一点与京剧舞台上的表演亦十分一致。如果说“点睛”是抓人物之神韵，那么形体造型当然就得依靠富有表现力的线条来实现。画中人物寥寥数笔，笔简意赅，这些线条看似轻松随意，但实质上是经过精心设计，严谨考虑的。他的用笔时而如锥画沙，时而如春蚕吐丝，遵循六法中的“骨法用笔”，浓淡干湿相得益彰，笔势笔趣力求质朴、拙重、淡雅，甚至带点孩童画的稚拙味，实是渗透了中国画画理的精神内涵和美学思想。关良同时强调我之为我，自有我在。他说：“我的用线，自有我的特点，绘事上的许多常见娴熟的技法如圆润、流畅、刚劲、挺拔都是可以为我所用的。