钤印：林风眠印|题识：林风眠. |这件作品是林风眠笔下典型的仕女风貌，无论从构图、色彩、还是人物造型上，都体现出艺术家的精巧构思：|画中一名仕女盘膝而坐，左手轻扶琴首，右手伸出，似正要拨动琴弦。在构图上，仕女位于画面中部偏左的位置，其体态恰好构成一个稳定的三角形，而微微倾向画面右侧的身体，又令这种构图不至于呆板。画面右侧有盆花和座垫各一个，在视觉感受上均衡了画面的左右“重量”。画面色彩极具韵律感，背景正中的明黄色帷幔不仅反衬出身着暗色衣裳的仕女，又与仕女怀中的土黄色阮琴前后呼应。画面右侧的盆花与座垫都由黑、蓝两主色搭配，其间又以少许亮黄点、线点缀，既打破了背景的沉闷，又与左侧的蓝灰背景色相平衡，同时对画面正中的大片黄色做出了回应。仕女造型主要以弧线为主，从瓜子脸到五官、乃至秀发，几乎都用柔细的圆弧线构成，即使双眼也是形如柳叶的两条弧线，虽无点睛，却仍眉目传情。圆滑的蛇曲线描绘出仕女柔美的身姿，既婀娜多姿，又含蓄得体，淡化了感官上的刺激，却强化了情态气质的塑造，分寸掌握得极妙。|值得一提的是，这件作品是由水粉颜料绘制而成，这正是林风眠在中西融合这条路上所做的一种尝试。作家傅雷曾评价其水粉画：“因抗战时颜料画布不可得，改用宣纸与广告画颜色（现在时兴叫做粉彩画），效果极像油画，粗看竟分不出，成绩反比抗战前的油画为胜。诗意浓郁，自成一家，也有另一种融合中西的风格。” 艺术史家苏利文也对林风眠的这种新画法给出很高的评价：“当林风眠完全放弃油画而转向中国毛笔和水粉画时，他不仅凭其将思想和情感表达得更为迅疾和更具自发性，而且与中国文人画家的理想更接近了，不过他的语言特色完全是当代的。”|此件作品无论从艺术语言，还是材料运用上，都体现出林风眠在中西融合这条道路上所取得的成就，可称为是他作品中的“典型题材的典型代表作”。