记录：中国嘉德，2003年7月13日，编号1174 说明：本件作品的青花纹饰线条有粗有细，借以表现青花纹饰的浓淡层次，不论着色深浅，色泽都极为绚丽鲜艳，清晰明快，线条的纹理中常带有钴铁的结晶斑，呈星状点滴晕散，浅淡处结晶斑点较少，浓重处则凝聚成黑青色、藏青色或呈现金属锡光，甚至下凹深入胎骨，迎光侧视或用手抚摸可辨凹凸不平之状。这种现象是研磨不细的钴料在窑火中形成的自然晕散，绝不同于清代雍正仿品那样有意重涂点染，着意模仿。用来渲染海水、花卉，如同在生宣纸上作画时留下的笔触、墨痕，富有风韵。青花为骨，笔意入神，将青花瓷器之美之魅尽展无疑，风姿神韵堪为永乐青花的卓越代表。 永乐时期青花瓷器基本摆脱了洪武青花瓷器从元向明过渡时期的特点，形成了自身清新隽秀的风格，为有明一代官窑瓷器艺术之典范。其中青花一项，色泽深翠，式样精妙，明代文人品评甚高，谓之“发古未有之名品”、“其价几与宋器埒矣”，备受后世推崇。折沿平底洗具有强烈的伊斯兰造型风格，是永乐时期受西亚国家金银器的影响而创烧的一种新器型。明代初年，成祖、宣宗积极经略，安抚西域诸国，双方经常互遣使者。官窑制作具有伊斯兰风格的瓷器，应是专供为西域诸王赏赐、报聘之用。此件作品器物造型规整端庄、绘制纹样精美细腻，胎釉细润光滑，青花发色完美明艳，饱满端庄，永乐一朝威加海内，四方来仪的盛事气魄一览无遗，实为永乐官窑的璀璨珍品。 参阅：《故宫博物院藏文物珍品大系•青花釉里红(上)》，上海科学技术出版社，2000年，页53，图50 《中近东中国瓷器》卷二，三杉隆敏，土耳其阿普卡比宫和伊朗阿德比尔清真寺所藏元代至明早期青花瓷，页99，图T34 台北故宫博物院藏，明永乐青花折沿洗，馆藏编号：故瓷017664、故瓷 016863 永乐年间，随着政局的稳定与城市经济的迅速发展，大大推动了制瓷工艺的进步。同时，自永乐三年始，三宝太监郑和七下西洋，足迹远涉地中海、东非一带，弘化天朝圣德，重开海外经贸，中外往来遂为密切，尤其是与中东地区的交流得以恢复，各类货物往来不绝。瓷器一类尤为受到当地贵族的喜爱，故专设有司备以窑务供生产御用及赏赐的青花瓷器。此时的官窑，规制更宏，技术精进，所出之品，为世所称道。此件青花绘缠枝花卉折沿洗即为此间珍品。此洗器型宏硕端庄，圆唇撇口，宽折沿，浅弧壁，圈足，白色细砂底，底部光滑，有烧制过程中自然形成的火石红。修坯精细，造型落落大方，优美典雅，尽显大国雍容气度。胎体细密而坚硬，轻重适度。釉中气泡少，釉面肥厚莹润。使用苏麻离青，青花呈色浓艳，釉面纹饰有自然形成的结晶斑点，并有锡光，此为永乐青花瓷器的显着特征。内口折沿饰江牙海水纹一周，波浪汹涌，气势磅礴。盘心青花描绘各式花卉，内外壁均饰各式缠枝花卉，与盘心纹饰相互呼应。藤蔓绵绵，疏朗饱满，纹饰写实灵动，鲜活传神，借鉴了国画的笔墨意韵，线条粗细并用，青料浓淡兼施，苍翠欲滴，凝重雄浑。纹饰层次分明，布局疏朗有致，制作工艺极其精湛考究。