说明：拍品作宝珠形纽，唇口，短颈，丰肩，腹部渐收，底足微撇。器身施白釉，瓶腹以青花五彩绘通景四妃十六子图，四妃优雅娴静，一派悠然，十六子三五成群，或作加官进爵游戏、或骑竹马、或手持桂叶、或手拿拨浪鼓、或追逐嬉戏，形态各异，构图丰满，布局疏密有致，用笔精细老辣，画意传神。四妃十六子典出宋高承《事物纪原•帝王后妃•四妃》：“天官后妃四，其一为正嫡，其三为后宫，故帝喾取象于此立四妃，而正嫡在其中。然黄帝初有元妃嫘祖、次妃嫫姆、洎形鱼氏、方雷氏，则是四妃之制，自黄帝始矣。三代有三夫人而无妃号，汉有贵人，魏始置妃，此夫人号。唐初皇后之下，有贵妃、淑妃、德妃、贤妃，是为四妃也。” 四妃十六子图，是明清时期瓷器人物画常见的题材之一，也见于年画、瓷塑、竹木雕等艺术门类。清朝初年，战争使国家人口锐减，到了顺治末年到康熙时期，尤其是康熙中期以来，境内大规模战争基本结束，社会趋于稳定，百业待兴，人口增值的需求渐渐受到重视。明末清初，战乱频仍，人口急剧衰减，作为刚刚入主中原的清王朝，首先要考虑的就是人口问题。清代统治者处心积虑的是要增添人口，康熙皇帝出台了“滋生人丁，永不加赋”的国策，取消了再生人口的“人头税”，到了雍正时，直接将“人头税”取消掉，将历代相沿的丁银并入了田赋征收。于是，在政府提倡的大背景下，百姓没有了税收的后顾之忧，就开始了长达几百年的人口增长高峰期。此时瓷器画面上象征着喜庆吉祥的寓意纹饰屡见不鲜，诸如仕女婴戏方面的题材也就成为当时所崇尚的风格，“四妃十六子纹罐”也是在这个时代背景下出现的。 来源：DUINTJER家族珍藏 记录：阿姆斯特丹佳士得，2002年5月7日，Lot 201 参阅：中国国家图书馆藏《事物纪原》，宋，高承撰，明正统9年版（附图1）。