LOT 643 清乾隆 青花釉里红云龙纹洗口尊
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H 26cm/D 8.5cm
说明:本品造型优雅隽秀,洗口,短颈,丰肩至胫部渐收,撇足。釉质温润莹白,器身以青花绘弦纹数道,使画面分隔。口沿绘釉里红如意纹一周;颈部绘云蝠纹饰,寓意洪福齐天;尊腹通景绘云龙纹,苍龙于汹涌云海间腾跃,追逐火球,其雄硕遒劲,威仪横贯,气夺千里。其图案雄伟,气势恢弘,仿佛宣告海内之地,帝德无远弗届;圈足处绘波浪海水纹饰,层次清晰,尤见浪涛动感强烈。龙纹乃中国瓷器及工艺品最重要之纹饰,象征帝王及皇权,此尊更映衬出乾隆时期国力雄厚、万国来朝的盛世风采。本品以瓷胎为纸,钴蓝、铜红为墨,所绘云龙纹饰构图繁复细腻,章法严明考究,其艺术水准可与陈容之作比美,而以技术难度论,本品之瓷绘丹青则更胜一筹。其青花浓淡相宜,釉里红沉着厚重,笔法精妙,色泽层次分明,不见浑浊、浸漫。 青花釉里红创烧于元,由于青花与釉里红是两种不同的呈色剂,钴与铜烧成的温度和气氛要求不同,二者呈色温度交集很小,而且釉里红的呈色剂氧化铜极易挥发,因此自创烧之初,因制作工艺繁杂复而苛刻,青花釉里红器物就极难烧造成功,成品率极低,自永宣后少有成器者,在明代中晚期甚至几近绝迹。到了康熙朝,青花釉里红的烧造才又一次出现。乾隆一朝,尤重青花釉里红烧造,史载乾隆帝曾下旨”釉里红梅瓶红龙颜色不好,往好里烧造”,乾隆皇帝对釉里红瓷器情有独钟还可见于其与唐英的奏折;《清档》唐英奏折载“窃奴才在京时十月二十五日……钦遵奴才看明釉色,祗领纸样,恭捧到关……并谕:俱造釉里红务要花纹清真,釉水肥润,颜色鲜明。俟造得时奴才拣选送京恭呈御览。”可见乾隆皇帝对于釉里红瓷器的偏爱,在帝王的亲自授意下,乾隆一朝的釉里红技艺炉火纯青,此一时期的釉里红作品色调艳丽,构图繁复,绘饰精致,为后世所重。本品之青花与釉里红均鲜妍欲滴,恰到好处,益见其难能可贵,由此也可见本品烧制技术之炉火纯青,可称得上为盛世之佳作。加之本品递藏有序,实为难得一件的收藏佳品。 来源: 1.吴权博士旧藏 2.吴莲伯博物馆馆藏,1968年至今,编号Q.7.36 记录:伦敦佳士得,1965年5月10日,Lot 46 吴权是民国大佬吴莲伯(吴景濂)之子,吴莲伯曾四次出任国会议长。吴权年轻时赴法留学,后来成为外交官。退休后吴权返回伦敦,致力中国考古学与艺术研究,吴权与剑桥大学中国艺术及考古学者郑德坤教授(1908-2001年)相交甚笃,对其收藏初期提供指导。1950-60年代,吴权博士购入逾千件藏品,包括不少从拍卖会上投得的名家旧藏,如大名鼎鼎的大维德爵士、“放山居主人”莫里森(AlfredMorrison),亨利﹒奈特,BrendaZaraSeligman、NellieIonides和H.R.N.Norton等二十世纪初收藏名家之珍品。1965年及1971年,放山居拍卖藏品,吴博士便于当时投得不少于五件御制珍品,如今都是其收藏的焦点藏品。1968年,吴权博士在英国南部设立吴莲伯博物馆,时至今日,吴氏家族仍旧全心守护此收藏,并不时将藏品借展,并于2011年出版两册图录,继续教育后代。
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2023年12月16日-17日
Address:
上海大剧院八楼望星空厅(上海市黄浦区黄陂北路190号A1入口8楼)
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