《多子圖》，設色紙本，立軸，乙酉年（1945年）繪。圖中所繪四孩儿攀石抚枝摘取石榴的景象。张大千在人物面部描繪上，表現了其笔下独有的圆润秀美、清逸生动的丰采，尤其在手耳等细部处理上，尽得唐人壁画里菩萨神仙的神韵，这完全是上世纪40年代初张大千考察敦煌石窟后的心得。张大千向来精于向古人研习画技，追摹先贤的同时，却又不失自己的独特风格，所以被后世叹为“血战古人”。这幅 《多子圖》便是张大千1945年创作的作品，取法于南宋画家以及明代大师仇英的婴戏圖。南宋世俗生活丰富多彩，涌現出一批善于描繪孩童嬉戏的日常生活经典名作，到了经济日益发达的明代中期，当时全国经济中心苏州的城市生活也空前繁荣，师学南宋人画风的明代四大家之一仇英，也以南宋作品为范本，创作过一批精美的婴戏圖。张大千在上世纪40年代见到了不少仇英的作品，因此创作了不少精彩摹本，《多子圖》便是其中之一。张大千学仇英与南宋画风主要是取其稿本以求多变，而在人物造型、脸部开相与“骨法用笔”上，张大千全然以自己的独门繪画技法为之，这便成就了张大千在近現代画坛的至尊宝地位，仿佛翻唱前人歌曲，只有使用自己的独特风格才有可能超越前人。比较此画与南宋人及仇英所画，张大千在人物面部描繪上，表现了其笔下独有的圆润秀美、清逸生动的丰采，尤其在手耳等细部处理上，尽得唐人壁画里菩萨神仙的神韵，这完全是40年代初张大千考察敦煌石窟后的心得体会及灵活运用。以儿童为题材的艺术品不仅体现了自古至今对孩童的无限关爱与期望，也表达了人们对美好幸福生活的无限憧憬和祝愿。以儿童为主题的画作，在收藏界被称为婴戏圖，画面多是儿童作玩耍姿态，生动有趣，呈现出热闹欢乐的喜庆气氛。此幅张大千的《多子圖》，其中展現了童子爬上假山采摘并玩耍石榴的场景。而石榴在中国传统的吉祥圖案中象征着“多子多福”。在这幅画中，儿童与石榴都寓意着“多子”，可谓吉祥至极。这幅作品也是张大千上世纪40年代中后期风格转变之作，工笔精细，古今技法结合，类似题材和繪画手法绝无仅有，是一幅不可多得的珍品佳作！