出版：《广州市文物总店藏品展集》P101，香港公元出版有限公司， 2000年。 款识：燕速先生仁兄教正，悲鸿癸未。||钤印：鸿爪（朱）。 |备注：广州文物商店旧藏。陈致明收藏印（白）。||画上所钤“陈致明收藏印”为建国初期卫生部部长陈致明鉴藏印。陈氏1970年代任中华医学会副会长，喜好书画收藏。|在徐悲鸿的艺术中，最为世人所津津乐道的便是他画的马。他笔下的马，尤其是1930年代风格成熟后的大写意法画马，可谓前无古人。|《立马》作于1943年，正为其盛年之笔，刻画一匹瘦劲、不戴缰鞍的野马：三足踏地，而左前蹄已轻轻抬起，转颈回首，似在谛听风吹草动之声，虽似静态，而拂动的马鬃与马尾，则已具飞动之意，好似随时会奔腾而去。类似作品如同年中秋，徐悲鸿在青城山为冯南煊道士所作“立马”石刻稿，为便于勒石，纯以线条表现，可与此画相互参照。|中国画传统的画马方法以勾勒为主，烘染为辅，徐悲鸿画马首先打破前人细线勾勒程序，以粗犷豪放的线条表现之，起伏跌宕，方疏密有致。画马颈，用重笔直下，笔触明快，表现强壮有力而转侧灵活的势态；画马脚，用重笔浓墨，隐约可见浓淡，关节处几下枯笔，加上虚实相间的小笔勾勒马蹄，有生风之感。马鬃马尾最有气势，阔笔横扫，据传徐悲鸿甚至用狼毫油画笔来画，以求其劲挺。勾勒与烘染在徐悲鸿画马作品中已经融为一体，很难明确去辨清这一笔是线条勾勒或是块面烘染。与纯然用线的《立马石刻稿》相比，此幅《立马》无疑更具风神。|徐悲鸿画马于痛快中仍讲究诸多细节，如他画中的马眼往往隐藏在马额骨架的粗线下，在阴影中若隐若现，实炯炯有神，正是大显若藏的妙处。马的脚踝骨和马蹄是他下过很大功夫的位置，他说画马的脚踝骨和马蹄，比妇女穿着高跟鞋还难画，因为要画出关节的灵活劲。才情与严谨，写意与细节完美结合，正如其画上所钤“庄敬日强”一印，对待绘画态度庄严而恭敬，才日日进步，方有徐悲鸿独一无二的“马”题材画作。