款识：乾隆年制 |琥珀于我国作为艺术品出现，可上溯至三千年前的三星堆时期，自古即为统治阶级专属的珍贵之物，可与金玉媲美，仅限王室、贵族使用。|尤其在明代，《明史·舆服志》有|「皇帝常服：洪武三年定……束带兼用金、琥珀、透犀。」；|「洪武六年，令庶人巾环不得用金玉、玛瑙、珊瑚、琥珀。未入流品者同。」|而作为文房类器皿使用，清代阮元《定香亭笔谈》有「琥珀松虎笔筒一，底有‘宣和内府’四篆字。曾于五日邀客赋之。」|可知或始于宋代。|至有清一代，琥珀之使用更胜前朝，且国力强盛，文玩陈设类器皿增多，但因其原料来源及材质之故，留存至今者十分罕有，仅北京及台北故宫博物院、|美国自然历史博物馆偶有入藏，且大多为清宫旧藏或出自于清室。|本品即为清宫旧藏散佚而出之珍品，琥珀雕文房器见诸《活计档》之记载种类颇多，如「乾隆四年，匣作，六月二十九日……交琥珀荷叶笔洗一件；|广木作，九月初六日……交龙油珀三足圆水丞一件」等，但总体而言，因材料大小限制，琥珀依然以小件首饰及暖手居多，而如本品之大件文房用器，则少之又少。|此洗以大块琥珀整料雕琢而成，用料颇奢，掏膛去地不计工本。|质地细腻凝润，精光内蕴，色泽深沉如凝血，透光处可见红润之本色。|洗呈花口，腹壁弧收，下承浅圈足。|口沿两侧透雕双龙耳，器底心书「乾隆年制」四字双行隶书款，书体端整稳重，不乏金石之气，此种款识书写方式大多可见同时期宫廷玉器，参见故宫博物院藏白玉、碧玉类陈设器，编号故93910、故100826、故88479等|（《故宫博物院藏品大系•玉器10》紫禁城出版社，2011年，编号25、61、158）|这是因为宫中琥珀的生产制作主要在养心殿造办处的玉作进行，牙作、珐琅作以及圆明园也有制作。|故而其品类、造型、装饰题材与同时期的玉器相当接近。|如本品之装饰，布局素雅简约，仅口沿及底足装饰一周云雷纹，底心处以浮雕之法雕琢龙吐珠纹样，双耳透雕龙戏水纹饰，其余皆为光素，展现材质天然温润之美。|但纹饰之雕琢繁缛华美，尤其三条姿态各异的祥龙，遒健凶猛，气夺千里，不怒自威，龙鬃、须、鳞、爪无不刻划精到，描绘极尽细腻之能事。|这种装饰风格的出现，与乾隆皇帝个人审美喜好不无关系。|对于此类兼具实用与赏玩功能的器皿，雕琢纹饰过于繁缛琐碎，实为乾隆皇帝之大忌。|如《咏和阗玉商祖丁尊》注释中说：|「近时玉工裁花镂叶，极繁缛而益粗鄙，每命磨去。」|而对进贡的新样、俗样、镂空等器皿，乾隆皇帝大多拒绝接受并下令制止继续制作。|据清《东华录》卷一一九记载，乾隆五十九年（一七九四年）皇帝下禁令：|「近来苏扬等地呈进物件，多有雕空器物，如玉盘、玉碗、玉炉等件，殊属无谓，试想盘、碗均系贮水物之器，炉鼎亦须贮灰方可熏，今皆行镂空，又有何用？此皆系该处奸滑匠人造作此等无用之物，以为新巧，希图厚价获利。」|而乾隆皇帝对于此等一味追求华嚣而不具实用功能的器皿态度十分坚决|「…朕于此物，从不赏收。…」；|本品即根据乾隆皇帝之审美喜好，依照内庭恭造之式而制，造型端庄隽秀，轮廓优美明快，雕工繁缛精细，一丝不苟，遍查公私著录，这种琥珀雕笔洗不论在个人和博物馆的藏品以及艺术品市场上皆十分少见，尤为难得，具有强烈的宫廷特色，彰显出富丽堂皇的至尊气势。|此洗以大块琥珀整料雕琢而成，用料颇奢，掏膛去地不计工本。|质地细腻凝润，精光内蕴，色泽深沈如凝血，透光处可见红润之本色。|洗呈花口，腹壁弧收，下承浅圈足。