款识：|1.培元宋大夫雅正，齐白石制。|2.培元宋大夫清属，白石老人齐璜。||钤印：|1.湘上老农|2.齐大 |说明：|1.此拍品原为John Morgan（约翰·摩根）爵士旧藏，2010年经伦敦苏富比释出。John Morgan爵士在致苏富比中国市场部总监Robert Bradlow先生的回信中，自言曾于上世纪50年代在中国北京巧遇此件齐白石对屏，并于1956年在白石老人家中请其鉴赏此作，齐老确认为真迹。|2.伦敦苏富比2010年秋拍Lot304，并附伦敦苏富比2010年秋拍图录，以及苏富比致买受人之祝贺信。|3.另附John Morgan爵士致苏富比中国市场部总监Robert Bradlow先生之书信复印件。||齐白石曾言：“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”对于“似”与“不似”的讨论，自文人画兴起以来，就从未停歇。宋代苏东坡说：“论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗，定知非诗人。”元代倪云林更进发挥“逸笔草草，不求形似，聊以自娱耳”。他们并非排斥形似，而是反感一味追求形似，对于创作，强调画家的主观因素，着重对自然物象“神”的感悟和意趣的抒写才是文人画革新的关键。|《寿桃蝴蝶》，取“寿”字的吉祥意义，与葫芦所象征的“福禄”形成一对。齐白石画桃，先以没骨大写意法直接用洋红泼写硕大桃实，渗以少许柠檬黄，再以花青、赭墨写出叶子和枝干，后用浓墨勾勒叶筋，设色浓重艳丽。与其画荷花所创的红花墨叶恰成强烈对照。桃实的分布颇具匠心，极臻疏与密、藏与露之妙，将寿桃的向背光都以颜色的变化来确切地表现出来。|《葫芦秋虫》中，齐白石只用几笔就抹出了一个落在地上的硕大葫芦，画柄的一笔，用淡墨中锋写出，起笔收笔时都稍微停顿，表现出了柄的两端有节。所绘枝叶错落有致，疏密得当，藤木看似随意缠绕其间，却是连接枝叶与葫芦的重要枢纽，以完整画面。蚂蚱的描绘非常传神，几只脚紧紧地抓住葫芦，以免滑落，对于蚂蚱警觉的神态刻画得相当逼真，好像随时就要跃起飞走，使得无声无息的画面生出了几分灵气。整体观之，设色的清雅艳丽、章法的严谨以及寓意吉祥的题材，让两幅作品浑然天成地融为一对整体。