假山石系列可以视为一种切入现实的欲望所导致的一场朝向历史的迂回。这个物象无疑包含了我们的集体记忆，在它的抽象感之中更具有亲切感和人性意味，而它有别于标本的特点，还在于它的外置，尽管假山石总是被安放在古老的园林和庭院之中，与真正的外部现实仍然保持着一墙之隔，但是，它已然脱离了标本陈列式的密室氛围，在岁月和自然的侵蚀与作用之下，自身不断地产生出微妙的变化。罗荃木以一种“枯笔皴擦”的笔法对其进行了描绘，展示出一种幽玄、枯寂之美，而画面上时而会出现的、仿佛始终在淌滴的渍痕，不仅仅是在导致“枯中带润”的语言效果，更于古意之中增添了一种微妙的悸动感，从而传达出一种更为神经质的现代感性，假山石这种“山水的标本”因而如同他笔下的动物标本一样，隐然带有了“生意”。 ——朱朱《时空的切片》