出版|《刘小东作品集》Map Book 出版社 香港 中国 2006年（图版，第15页） 款识：小东 2000-01（右下） |来源|佳士得 香港 2007年11月25日 编号 501|现藏者购自上述拍卖||刘小东|1991年7月，「新生代艺术展」在中国历史博物馆开幕。策展人之一尹吉男指出，出生于60年代的这批艺术新人缺乏惊心动魄的历史性回忆和心灵伤痛，他们喜欢描述日常生活琐事，惯以自身最熟悉的人物和日常生活场景做为艺术作品中的主题；他们对大观念的艺术理论缺乏兴趣，倾向把各自的人生态度藏在生活表象的背后，从作品中缓缓渗透出来。刘小东作为其中的代表人物，在日后仍贯彻着这样的创作方向，记录着周遭友人，也为社会无声的小人物留影。他不仅仅是「新生代」艺术家代表，如果我们尝试从绘画中去了解20世纪末至今社会发展与转变过程中的中国人生活状态的话，他的作品毫无疑问是最重要的窗口。|刘小东曾自述：「我画日常生活，因为艺术就是在毫无价值里去发现─把没有价值呈现出来就是价值」。他从2000年开始以社会边缘人写生为主，想表达一种只有在特定人群身上才能找到的「活在当下的美感」。2001-2002年间绘有一系列裸女主题作品，《躺在床上的裸女》（Lot 207） 便完整呈现他此时的创作理念与突破。|刘小东习惯与笔下人物面对面，直接性的作画，他相信现场的刺激下就会有新鲜的东西产生。作画时基本上是依主人翁决定姿势，偶尔刘小东才会调整他们的动作。不同于西方传统裸女像多采侧面描绘以强调女性修长丰腴的曲线，但技巧性地遮掩阴部，《躺在床上的裸女》中，女孩轻松支肘撑起身子，双脚随意张开，露出生殖器，眼神坦率地直视观者以及当时作画的艺术家。画面中的女孩让人不禁遥想到近90年前席勒笔下的女孩，席勒同样让一向在画作里侧面斜躺的模特儿直起身，用特异的画面视角速写下她们毫不避讳的目光。这些女孩不以自已的赤裸为耻，以无畏的表情看着画外之人，就像《躺在床上的裸女》中的女主角。席勒的画中人通常年轻、穷苦，与刘小东的主人翁相似，于社会下层讨生活，但异于席勒的是，女性躯体并非刘小东的关注重点，他捕捉的是写生当时一瞬间的主观感受。|此外，迥异于传统肖像画家，刘小东并不在意追求完整性和细节的呈现，也不企图利用旁边物件烘托人物个性，他坦然接受看似未画完的作品状态，因为重点在于是否捕捉了顷刻间艺术家和描绘对象的对话，只要留下神韵，人物自然会为自已发声。刘小东用独特的视角表达了对社会变迁的复杂感受，给庸碌镀上了一层光环，为时代留下有意味的人文景观。