款识：“大清乾隆年制”篆书款 |乾隆和雍正于陶瓷鉴赏有着相似的艺术品味，故乾隆早期景德镇御窑的生产，基本沿袭了雍正的美学意趣，如雍正皇帝喜好将一种器形赋以诸多的色釉来装饰，如十二色菊瓣式碟一样，达到“同形而异彩”的表现效果，此特色为雍正高级御瓷的一贯风格，同时每一品类制作数量极为有限，甚至只有孤品一件亦不足为奇，而本件即为这一特点在乾隆御窑的延续。此式茶叶末釉，为乾隆时著名的色釉品种，色泽苍雅静穆，光泽厚润柔和，圈足露胎处为黑褐色，以摹“铁足”之效果，底款为阴刻“大清乾隆年制”篆书，亦是典型乾隆早期“唐窑”款识。茶叶末釉于雍正之后在清宫档案中称为“厂官釉”，清代学者蓝浦曾记述：“康熙年臧窑，厂器也。为督理官臧应选所造，土埴腻，质莹薄，诸色兼备。有蛇皮绿、鳝鱼黄、吉翠、黄斑点四种尤佳。”（《景德镇陶录》卷五）。其中“鳝鱼黄”无疑即是茶叶末釉的前身，唐英于《陶成纪事碑》中关于茶叶末釉记载为“一仿厂官釉，有鳝鱼黄、蛇皮绿、黄斑点三种”，也沿袭了这一说法，并应用于清宫档案。“厂官釉”当时便视若“秘釉”，御窑厂专烧仅供皇室使用，清代内务府档案中记载乾隆皇帝曾多次过问厂官釉瓷器烧造的情况，最早的记载是乾隆二年十月承命烧造“厂官釉收小双耳瓶”，而乾隆三年六月是档案记载规模最大的一次烧造，器形多达八种，可见乾隆对茶叶末等釉色之钟爱。贯耳瓶为古代汉族工匠烧制的瓷瓶式样之一，流行于中国宋代，器形仿古代投壶式样。投壶是古代士大夫宴饮时做的一种投掷游戏，自秦汉废除射礼以后，投壶便成为一种宴宾的活动并得到推广，变成一种体育娱乐活动；而在晋代则对投壶所用容器进行改进，即在壶口两旁增添两耳，此可看做贯耳瓶的雏形；至宋代，投壶被冠以正规的名称和合理的计分规则，成为了一项规范的运动和爱好，从哥窑、官窑均有烧造的贯耳瓶式样瓷器摆件来看，宋代的投壶运动已经广为流行；到了明代，投壶规则进入了多样性发展，明《投壶奏矢》记录了多达一百四十种投法，明朝一些帝王亦钟情于投壶，明画《明宣宗行乐图》即留下朱瞻基投壶行乐的场景（见附图3）；清朝时期投壶逐渐走向于没落，但宋明朝代瓷制贯耳瓶的样式却被景德镇御窑厂继承并仿制：故宫藏有一件雍正朝仿哥釉贯耳瓶，形制近似于宋元哥窑修长型贯耳瓶（《哥瓷雅集--故宫博物院珍藏及出土哥窑瓷器荟萃》，故宫博物院编，故宫出版社，2017年，图号136）；而此件拍品瓶腹带明显瓜棱纹之造型不见于宋代，而更接近于明代贯耳瓶造型，类似样例可见故宫博物院清宫旧藏的明成化“仿哥釉双耳瓶”（图220，《故宫博物院藏文物珍品全集•颜色釉》，上海科学技术出版社，1999年））。此式菊棱厂官釉茶叶末贯耳瓶（42cm之高），于公私收藏中鲜少见到。目前除市面曾流通的相仿高度的一例青花及一例仿汝品种外，可见国内私人博物馆仿汝釉较小的一例。另外英国维多利亚艾尔伯特博物馆亦藏粉青的一例，但未知是何款识。除此以外按已知似未曾见其它。