出版：《美术报》(China art weekly)，2006年6月3日星期六，第654期，P44- 45，中国美术学院，浙江日报报业集团主办 签名：He Duoling 95 |何多苓被称为“中国当代抒情现实主义油画画家的代表”他那既现代又古朴的画风,画面中透露出的哀伤与抒情，被誉为何多苓的典型绘画特点，采用精致逼真的写实手法，描绘自然风土、人物，以敏锐的感触、精致的技巧，捕捉视觉瞬间，同时以丰富的记忆和联想，将生活中的细节化做令人感动的画面。并在作品中融入个人的主观理想和愿望，将客观现实与主观感受融合在一起，形成具有深刻内涵的思考性艺术。|上世纪80年代，作为少数被中国艺术界推广的艺术家之一，安德鲁•怀斯（Andrew Wyeth）的作品图片出现在当时的各种艺术画报上。他的风格并不同于当时流行的苏联写实画派，以一种稳定、静谧、荒凉的风格呈现出自我、冷静、孤独的个体精神世界。这种风格让当时长期为苏联式绘画影响的年轻中国画家眼前一亮，并深受影响。|怀斯用细腻而精炼的写实手法描绘自然间的一草一木，他的画面中有一种被称为“提炼出的抽象”的绘画元素，通过自然的表面深入其中，并在作品中融入个人的主观理想和愿望，将客观现实与主观感受融合在一起，形成具有深刻内涵的思考性艺术。|受怀斯的影响，何多苓在致力于表现的女性特质时，他说“我喜欢表现女性的细腻、敏感、多变、微妙，我不喜欢粗枝大叶，在细节方面我是始终关注的，比如很细微的东西，胸口的皮肤上的斑点、色素、血管，形成的一些微妙的色彩等等，这些东西恰恰是只有女性才能体现出来的”。何多苓在90年代中期逐渐，从唯美和理想性的女性形象，向世俗化的真实转变。|《依窗的女人》用柔薄流畅的笔触，精微的细节描绘，从暖色入手，一点点掺，一点点兑，最后呈现几种紫色，紫色更象征是夜晚。它混合了儒与道、暖与冷、明亮和暗淡、乐观和颓废、入世和出世、感性和智性。而且，它具有明显的阴柔气息。画中女性的双眼深邃而不清澈，柔情而不炽烈，迷思中又带着紧张，忧伤中带着逃避，这或许是画家内心的某种写照。|何多苓的画上几乎不会出现(或保留住)一人以上的形体。他的画，很少出现两个人以上，几乎总是独自一人，或在一个建筑空间里，或在某个自然场景里。人物的面部表情或者肢体语言总是忧伤的。几乎没有看到过何多苓画过笑容。而且，他的人物基本上都是女人，孤单一人的女人，一概的神态寂寞，与这个世界有着相当强烈的疏离感。|画面中始终带有危机与思索，没有单纯的原始情感的表达，总是处于对内心和现实的思考而落于笔端，把情感的流淌延续到画笔下，延续到画布上。孤独与彷徨，宁静与反思，理性与感性，纠结和交织。在当下的艺术环境中，何多苓选择了一条坚守自己内心执着梦想的孤寂艺术道路，不趋炎于潮流，不随波逐流，只追随自我内心自由的国度。