出版：《中国古代书画图目》（一）第98页，332京5-023-8图，文物出版社，2000年。 款识：月到梧桐上，风来杨柳边。辛丑闰夏，为尧龄道长兄画，蒲室睿。||钤印：睿、目存、邨僧（此印可参阅《中国书画家印鉴款识·上睿》P11，第13印）||鉴藏印：西溪居士、惠均长寿、孝同秘玩、晴庐藏扇、梁溪滕志周藏扇 |说明：|1.此作品曾由许修直、惠孝同递藏。|许修直（1881-1954），江苏无锡人。原名卓然，字西溪，晚号百砚室主。历任南京国民政府上海市法制室主任、中央古物管理委员会主席委员、国民政府内政部常务次长、临时政府行政委员会调查处处长、华侨协会理事等职。|惠孝同（1902-1979），满族，北京人。原名惠均，字孝同，号松溪等。家富收藏。惠均精于山水画，又擅书画鉴定，故宫所藏的王诜《渔村小雪图》曾由他购得。后拜金城为师，专攻山水。松风画会成员。湖社画会创办人之一。解放后任北京中国画院艺术委员会常委、主任委员。|2.据《中国古代书画图目》，此作品原为北京首都博物馆旧藏，后退赔。||简介：上睿，清僧，字静睿，号目存、蒲室子等，江苏苏州人。山水画得王石谷指授，花鸟得恽寿平真传，亦善写人物，长于摹古，其仿唐寅之作尤见功力。||院深人复静 此景共谁言|——上睿《风来杨柳边》||作为画僧兼文人的上睿和尚，生性孤傲，喜交游，曾受人荐之京师，然心中无意仕途，旋以患疴告归，后居“东禅寺”。虽然做了和尚，但他骨子里仍旧是痴迷绘画的，认为只有通过笔墨传情，才能真正描绘出人间的“真善美”。|上睿（1634—？）江苏吴县（今苏州）人，清代康熙年间著名画僧，字静睿、浔微，一作浔浚、浔睿，号目存、蒲室子、童心和尚、童心行者、卧云人等。工诗，能书通画。他的绘画长于山水，布置深稳，气韵冲和。其曾与王翚同游都门，得其指授，用笔清劲隽秀，别其韵致。兼工花鸟、人物。花鸟秀丽，酷似恽寿平；人物深得古法，线条简练明快，技法纯熟，其仿唐寅尤见功力，常以自题诗增强意境表达力。|本幅上睿所绘的《风来杨柳边》上题诗曰：“月到梧桐上，风来杨柳边。辛丑闰夏，为尧龄道长兄画，蒲室睿。”不足一平尺的扇片之上绘一老者临溪纳凉，一童正穿竹径应声前来。檐前露台旁有高梧掩映，绿杨迎风，修竹环匝。地僻境幽，自是一派无上清凉世界。|诗句原出自宋代诗人、理学家邵雍《月到梧桐上吟》：“月到梧桐上，风来杨柳边。院深人复静，此景共谁言。”茂林修竹，映带左右，诗中寓画，画中有诗，非大丈夫不能有此襟怀也。 画作曾经无锡许修直及北京惠均等递藏，此作品曾由无锡许修直、北京惠孝同递藏。|上款人尧龄道长，尚无确证可考。不过“尧龄”一词，乃典故名，典出《史记》卷一〈五帝本纪•帝尧〉。《史记》记载，相传尧在位九十八年，寿逾百岁，后遂以“尧龄”为祝颂帝王长寿的套语。结合上睿的画作多在于宫廷内藏，“尧龄”是否为一种隐性称谓，有待学术上的深度发掘。|但是从五方鉴藏印的钤盖之次序基本可以推断： |此扇面最早由梁溪滕志周所藏，梁溪此地据考亦属无锡。（梁溪，水名，为流经无锡市的一条重要河流，其源出于无锡惠山，北接运河，南入太湖。）|后又归无锡许修直。许修直，江苏无锡人。原名卓然，字西溪，晚号百砚室主。早年留日，后入中国同盟会。历任南京国民政府上海市法制室主任、交通部参事、轮船招商局监督、中央古物管理委员会主席委员、国民政府内政部常务次长、华北电信电话株式会社副总裁、华侨协会理事。|因缘际会，后归惠孝同。惠孝同其父耆龄曾担任过晚清的总管内务府大臣，喜书画，家中收藏甚富。惠均精于山水画，又擅书画鉴定，故宫所藏的王诜《渔村小雪图》曾由他购得。1920年入中国画学研究会，拜金城为师，专攻山水。松风画会成员。1927年与金荫湖、胡佩衡等共组湖社画会，编辑《湖社月刊》。 |最值得一提的是：本件上睿的《风来杨柳边》出版于：《中国古代书画图目》（一）第98页， 332京 5-023-8图版，原为北京首都博物馆旧藏，后退赔。|在释僧画人中，上睿可谓博学多才。他的绘画，由于存世珍罕，加之深锁内宫，民间流布十分鲜见。其绘画，法本宋元，兼涉明清诸家，见中外各大博物馆所藏其山水，皆以宋元仿临为多。传世作品有《仿周臣山水人物图》、《桐阴书屋图》、《绣谷送春图》、《携琴访友图》、《为友梅作行乐图册》等。|