|说明：瓶铜胎，盘口，长束颈，颈部对饰双龙首吐环以为耳，溜肩，垂腹饱满，圆润似水滴，下承外撇式圈足略高，器底錾刻十字金刚杵纹。口沿、双耳及圈足均以鎏金装饰，余部通体以宝蓝釉为地，掐丝填以各色珐琅釉装饰缠枝莲纹，叶片翻卷，缠枝纤细，柔韧多姿，腹部以红、白、紫、黄四朵硕大饱满的莲花对称分布，朵花饱满硕大似火焰，极为悦目，为元代掐丝珐琅器之典型纹样。可参见故宫博物院所藏的数件元代珐琅器以作比较，其中一件“元·掐丝珐琅缠枝莲纹龙耳瓶”与本品造型与装饰手法多有类似，见《故宫博物院藏品大系·珐琅器编·1》，安徽美术出版社、紫禁城出版社，2011年，页54、55，图3。||整器造型端庄雅致，器形规矩法度，珐琅釉料光滑润泽，细腻洁净，砂眼较少，表面异常光亮，填饰色彩绚丽，具有似宝石般的晶莹效果，特别是宝石蓝、栀子白、绛黄几种颜色的珐琅，更显鲜艳醒目，颇具「晶莹剔透」的时代特征。这种珐琅釉料在元代以后明清二代确认无误的掐丝珐琅作品之中，均未再现，因此，元代应使用的是「舶」来的珐琅原料，通过元代频繁的海外贸易进入我国。|珐琅器于我国之肇始，最初或许是伴随着13世纪蒙古军队西征而来，元末吴渊颖曾写过一首咏大食珐琅瓶的诗：「西南有大食，国自波斯传，……素瓶一二尺，金碧璨相鲜，晶莹龙宫献，错落鬼斧镌。」自元朝建立以后，元朝同西亚一直保持着密切的政治、经济联系，在此背景下，这种繁缛华丽的工艺，自西方启蒙，结合元朝能工巧匠之巧思，自此自成一家，形成独具特色的掐丝珐琅艺术。该器虽不具纪念款识，但釉料及制作工艺时代特征明显，明润清丽，工艺精湛，营造出一种典雅肃穆之美，纹饰布局疏朗大方，线条奔放有力，枝蔓伸展自如，连续的花纹富余韵律的美感，在视觉上给人以稳定而华美的装饰效果，为元代珐琅器物典型之作，极具艺术价值及历史价值。||参阅：|1.《故宫博物院藏品大系·珐琅器编·1》，安徽美术出版社、紫禁城出版社，2011年，页54、55，图3。|2.《故宫经典——故宫珐琅图典》，紫禁城出版社，2008年，页23，图9.