|说明：|漆盘制作工谨，以木为胎，敞口斜壁，横平竖直，平底微出棱，简约高雅，又富变化之姿，品格不凡。宋人喜爱素色之器，盘体通髹黑漆，内敛幽谧，漆面显蛇腹断、牛毛断、冰裂断等华美纹理，自然优美，极为悦目。盘棱口及内底面四周均以金彩描边，简约中显富丽之姿，盘底以填彩点螺之工艺装饰“富贵白头图”：一株牡丹自盘底右下横欹生出，花枝妙曼，枝干韧劲，叶片翻卷，花开茂盛，两白头翁翘立枝头，或仰或俯，凝视盛开之花朵，画面空白处又绘彩蝶闻香而来。牡丹朵花、彩蝶后翼、瑞鸟头部及羽翼以螺钿点缀镶饰，余部均填以赭、绿、黄、金等各色彩漆，设色饱满准确，点螺恰到好处，妍丽缤纷，画卷味十足。整体画面纹饰刻画极为写实，构图颇具法度，其雅致之气直追宋人工笔花卉绢画，意蕴永隽，故宫博物院清宫旧藏“宋佚名•海棠蛱蝶图”及著录于《石渠宝笈三编》的“宋佚名•白头丛竹图”画意及设色手法相类，可资参考。|中国是漆艺大国，传统漆器制作的工艺，具体发源自何时，已经史无可考，但是据记载虞舜之时“作为食器，斩山木而财之，削锯修之迹，流漆墨其上……禹作为祭器，墨染其外，朱画其内。”（《韩非子•十过》），可见中国人使用天然漆的历史非常古老。浙江余姚河姆渡遗址的考古发掘证实，早在6000多年前的新石器时代，就有木胎朱漆碗。据此，在新石器时代，漆器与石器、陶器并行数千年，中国才进入青铜时代。|文献记载和实物遗存证实，中国漆工艺发展经历了两次高峰，战国至汉代是第一个高峰，宋元为第二个高峰。千百年来，工匠艺人制作了大量精美的漆器，传世品中元以后者为多，宋以前多为出土文物，传世品更是凤毛麟角，唐代有河南出土的嵌螺钿云龙纹铜镜，五代有浙江慧光塔出土的嵌螺钿经箱，宋代保存较为完整的嵌螺钿器物现存于日本永青文库，见《宋元の美—伝来 の漆器を中心に》，日本根津美术馆，2004年，编号122。此件黑漆点螺花鸟纹轴盘当是宋代传世之佳品，其品相保存如此极为难得，当为藏家所重。|旧配包装及供盒。||参阅：|《石渠宝笈三编》，宋佚名•白头丛竹图。宋佚名•海棠蛱蝶图。|《宋元の美—伝来 の漆器を中心に》，日本根津美术馆，2004年，编号122。