Xu Beihong (1895-1953)


Jiufang Gao and the HorseInk and colour on paper, hanging scrollInscribed and signed Beihong, with one seal of the artist and one collector's sealDated twenty-ninth year of the Republic era (1940)Poetry hall inscribed and signed Xie Songshan, dated gengzi year (1960), with one seal of hisPainting: 49.5 x 36cm (19½ x 14⅛in). Poetry hall: 27.5 x 36cm (10⅞ x 14⅛in).
|Provenance:Previously in the collection of a British gentleman, who worked for the British American Tobacco in Singapore from 1939-1941, and then after WWII till 1960s. According to the grandchild of the gentleman, the current lot was a gift from his business associate Huang Manshi（1890-1963）. Huang was known as a great friend and patron of the artist in Singapore.徐悲鴻　九方皋　設色紙本　立軸　一九四〇年作謝松山題詩堂詩堂：張侯鑿空通西域，御苑當年求不得。神馬當從西北來，生駒汗血傳奇殖。大宛天馬出貳師，漢帝得之空冀北。畫馬昔稱曹將軍，妙筆傳神驚四國。喑鳴叱吒九花虯，紅衣美髯照夜白。今世畫工推徐子，胸中坵壑無窮極。烏絲腕下挾風雷，筆未到先氣已逼。憶昔邂逅在檳城，畫師數遺我寶墨。我獨愛君畫鞍馬，朝夕摩挲若拱璧。豈止屏障生光輝，亦如支遁重神力。世事滄桑感歲華，畫師已遊長側側。今年偶爾得新圖，大小兩幅壯行色。此圖雖小殊精絕，夭矯騰趠難覊勒。人間哪有真乘黃，世無伯樂誰賞識。而今世路已崎嶇，老驥徒然思伏櫪。第七十八庚子（1960）夏謝松山題。款識：廿九年（1940）五月喜馬拉雅山中。悲鴻。鈐印：（徐）徐悲鴻（謝）謝松山藏印：赤雅軒藏來源：英國私人珍藏，並傳之子孫寶藏至今。原藏家任職英美菸草公司新加坡分公司，一九三九至四一年居新加坡，二戰爆發短暫返英，戰事平息後重返獅城，直至六十年代。夫婦二人均雅好文藝，除書畫外，亦有涉獵玉器。據藏家孫輩述，本幅乃其祖父獲贈於生意夥伴黃曼士（1890-1963）。黃曼士乃南洋兄弟煙草公司新加坡分公司總經理，嗜好書畫，為人熱心，是悲鴻藝術的知音。註：「九方皋」出自《列子 ∙ 說符》，穆文公請求伯樂為其舉薦擅相馬之士，伯樂舉薦九方皋的故事。穆文公質疑九方皋無法分辨馬匹的公母，但恰恰是因為九方皋看到了馬的內在精髓，忽略了表面無關緊要的特徵，以去偽存真之慧眼，方識得千里馬。徐悲鴻以畫馬聞名於世，而〈九方皋〉將駿馬題材融於春秋典故中，是他表現特定歷史情境，以史鑑今，又具敘事意義的代表作之一。據徐悲鴻之子徐伯陽記載，自一九二八年起，徐悲鴻先後十九次創作〈九方皋〉，因此則典故，應了徐悲鴻「人須無傲氣，但必具傲骨」的精神。本幅作於一九四〇年，是他藝術鼎盛時期的作品。該年，徐悲鴻應印度詩人泰戈爾之邀，遍遊勝地，更在五月深入喜馬拉雅地區，感其雄偉壯觀。同年，徐悲鴻在其寫贈印度友人〈奔馬圖〉上題寫「孑然一身，良朋渺遠，故園灰燼，祖國苦戰，時興感慨耳」，可知抗戰進入最慘烈的階段，作此「九方皋」未嘗不是渴望天降良將、拯救蒼生之寄懷。本幅作品中，徐悲鴻將西方繪畫的造型與東方藝術的筆墨相結合，生動詮釋了九方皋與千里馬的形象。畫中長者即九方皋，身著藍衣，捋鬚頷首，欣慰地望著身前這匹駿馬，眼神中是肯定與讚許；而健碩的駿馬，高昂著馬頭，望向九方皋，似要騰空躍起，嘶鳴中流露欣遇識才者之喜悅。與九方皋的鎮定自若形成鮮明對比的，是馬首前一年輕男子，他面露驚慌之色，左手執馬鞭，右手握拳，似欲制服烈馬，豈不知千里馬何能為凡夫所馴服？畫面一張一弛，充滿戲劇性。現藏於徐悲鴻紀念館之〈九方皋〉，作於一九三一年，其九方皋的衣飾造型，尤其是其睿智而氣定神閒的姿態，與本幅乃出自同一稿；且兩幅良駒皆神采奕奕，馬牡而驪，符合史書所載。本幅作品尤重九方皋與千里馬知己相遇的瞬間描繪，傳神寫意，實乃「意與古會，思接千載」之作。本幅作品並謝松山（1894-1965）題詩堂。謝松山，檳城報界名人，筆名雪堂、伊凡，齋號赤雅軒。一九三四年，謝松山來到馬來西亞，任檳城《新報》主筆，之後陸續任職於《馬華日報》、《光華日報》，以日據時期創作的舊體詩集《血海》而聞名，是著名的愛國詩人。謝松山喜愛收藏，與悲鴻結識於檳城，多獲寫贈。本幅詩堂中「今世畫工推徐子，胸中坵壑無窮極」，又云「我獨愛君畫鞍馬，朝夕摩挲若拱璧」，可見他對悲鴻畫馬之推崇。