出版：《丹青优雅：我的祖母周炼霞》P221，2017年湖北人民出版社。 钤印：螺川诗屋、周苣私印、湖帆、阿谁倩天女散浓香|题识：翠叶扶持摇步障，别禅宫、露凝仙掌。紫玉初胎，黄金精炼，铸就多娇模样。一笑倾城人尽仰。袭天香、衣裳云想。管领春风，翩翻丽日，好共百花齐放。雨中花令。仲弘先生两政，丙申七月炼霞画并题。|题跋：十里中央铺锦障，醉芙蓉翠屏金掌。魏紫酣霞姚黄染月，双带同，心一样，国色秾华欢共仰。沈香，殢人瑶想。禁苑风披梵宫日，换花与春旗争放。吴倩继声。 |注：上款人陈毅（1901-1972），名世俊，字仲弘，四川乐至人。中国人民解放军的创建者和领导者之一、中华人民共和国元帅之一、中共中央军委副主席。||周炼霞（1908-2000），字紫宜，号螺川，斋名螺川诗屋。湖南湘潭人。书画师从尹和白鹤郑凝德，诗词师从朱古微、蒋梅笙。画风格清新，设色明净。诗词多佳句，著有《嘤鸣诗集》、《学诗浅说》等。新中国初期，因缘际会，内在气质极为相似的吴湖帆和周錬霞因填词订交，遂成知己，名噪一时。|近些年来，随着陈巨来《安持人物琐忆》的热销，才女画家周炼霞重新走回了人们的视野。在陈巨来笔下，除姿容秀美和惊才绝艳外，周炼霞的很多“风流韵事”也纷纷呈现在读者面前，特别是她与吴湖帆的“一段恋情”，常常成为人们津津乐道的话题。但真实情况，却是颇为费人思量，如上海图书馆梁颖先生在《词人吴湖帆》所言：“吴湖帆晚年交游中，词、画具臻上乘者，仅周炼霞一人，其交谊建立在共同的艺术趣味上。流俗之传言，实不足论。” |在原配夫人潘静淑去世（1939年）后，1942年吴湖帆纳侍女顾抱真为继室，在他的指导下，顾抱真虽亦能知书懂画，但在翰墨风雅方面却远远无法与他琴瑟和鸣。1952年夏秋之际，经词坛名宿冒广生（1872-1959）“牵线”，是年58岁的吴湖帆遇见了比他小12岁的周炼霞，自此两人“定交” 成为“填词侣”，频频切磋词作，常常一同作画，感情笃定，前后达19年之久。这两位早已步入中年的才子佳人，内心的感情世界自然内敛深沉许多，对于吴湖帆这样的旷世大才子，人生知音难觅，红颜知己更为难得，而对于周炼霞，自然也会发出“但使两心相照，无灯无月何妨”的慨叹。陈巨来说两人“一见生情”，远不如说是在“文字书画之交”后急速发酵的炙热情愫，一种心灵相通“灵魂伴侣”的契合。|1954年三月，吴湖帆以北京崇效寺移植的牡丹姚黄、魏紫写照《天香》，周炼霞为题《雨中花令》。越二年的1956年谷雨，周炼霞亦效仿而作了此幅《国色秾华》，并同题了《雨中花令》。一向有论者谓，吴周相识后，吴的填词水平大为提高，周则亦是画技大增。观此幅画作可以证实此言不虚，画中描绘了一黄一紫两朵名贵的宋代宫廷品种折枝牡丹，画家对所绘对象有极细微的体察，将盛开和将要盛开的花朵之姿表现的真切和微妙。在技法的运用上一改惯用的工笔转为没骨，纯用色彩直接晕染面成。整个画面明丽清新，设色素雅，其勾画叶筋，笔力均匀，不急不徐，深得吴装花卉雅腴灵秀、缜丽清逸之妙。画面右上角用娟秀行楷极其工细的题写了《雨中花令》词一首，画风与词风气息相通，真可谓画也流美，字也清秀，久久驻足凝望，则有“画如其人”“文如其人”之感。画面左上方则有吴湖帆用精楷长题自作词一首。此幅画作在描绘了景致的同时，还保留了一段民国时代的文采风流，带给人们无尽的遐想，得以让人们去重温那段吟咏唱和的民国过往，实为难得！