款识：“雍正年制”四字二行楷书款 |说明：笔舔以黄杨木材刳挖精雕而成，包浆醇厚，呈色金黄，柔和润泽。巧取葫芦之形，束腰浅腹，缘边微卷，边沿之处精美滑润，舒缓自如，逸散着一种流动的韵律，形象生动。葫芦象征着和谐美满，为清早期文房器物中的习见题材，因“葫芦”与“福禄”谐音，“蔓”与“万”谐音，寓意着“福禄有余，子孙万代”之意。底部阴刻“雍正年制”四字二行楷书款，并予以填金，款字端正清晰，细韧有力，颇具法度。|中国的古代文房用具，历经唐宋元明之后，至清代形成了鼎盛时期，除了被誉为“文房四宝”的笔墨纸砚外，更潜心发展“文房四宝”的辅助工具，精心设计，达到了登峰造极的地步，而器物本身的实用价值，也被观赏与把玩性所取代，成为名副其实的“文玩”。凡作书画皆需笔舔，使所蘸之墨色均匀，避免发生浓淡不均的现象。笔舔属清朝文具小九件，除此之外还包括：笔筒、水呈、笔架、印盒、糨糊盒、镇纸等。|康蕊君于专文《The Yongzheng Emperor： Art Collector and Patron》，伦敦，页243，提及“雍正为满清皇帝中首位艺术爱好者……不仅热切关注，亦融合艺术品于生活之中”。众所周知，康熙帝专注于克服各项工艺品制作技术难碍，雍正帝则以工艺品的美感艺术性为傲。此件葫芦形笔舔可见雍正朝工艺品之精髓，看似简素，却是匠人巧思高技之结晶。雍正帝赏美之趣，亦复兴创造多样器形，也包括文房之器，水洗、笔筒、水盂，纹饰器形多见取材自然。台北国立故宫博物院藏一件仿官釉灵芝形洗，展出于《雍正——清世宗文物大展》，2007年，编号II-77；北京故宫藏一例桃形洗，出自清宫旧藏，刊于《故宫博物院藏文物珍品全集——颜色釉》，香港，1999年，图版207。另一件“清·黄杨桐叶式笔舔”，见《中国竹木牙角器全集3木雕器（下）》，文物出版社，2009年，页118，图98。|本品形制精巧，蕴气温醇，秀雅婉约，状如实物，设计别出心裁，其器身光素不事雕饰，气息淳厚悠远，朴中见精，耐人寻味，予人以清新自然，返璞归真之感，流露出浓厚的赵宋遗韵，作为文房用器，可玩可赏，可用可藏，实属难得。||备注：旧配镂雕器座。||参阅：|1.《故宫经典——文房清供》，紫禁城出版社，2011年，页114；|2.《The Yongzheng Emperor： Art Collector and Patron》，伦敦，页243；|3.《雍正——清世宗文物大展》，國立故宮博物院，2007年，编号II-77；|4. 《故宫博物院藏文物珍品大系—颜色釉》，上海科学技术出版社、商务印书馆（香港）有限公司，2009年，图版207；|5.《中国竹木牙角器全集3木雕器（下）》，文物出版社，2009年，页118，图98。