圆形，伏兽钮，花瓣形钮座。钮外高浮雕六只海兽，环绕镜钮，在葡萄叶蔓之间攀援嬉戏的瑞兽，瑞兽的眉眼、关节、鬃毛等细部刻画的纤毫毕现，细致入微。六只瑞兽或追逐玩耍，或回首凝望，或匍匐潜行，或仰面朝天，造型生动，神态各异，内区配置舒卷缠绕的花叶纹。外区饰一周同向环绕的瑞兽、鸾鸟、鹦鹉纹饰，奔跑、飞翔于葡萄枝蔓之间，其间点缀着葡萄叶蔓和累累的果实，外区的纹饰虽小，工艺依然精细，动物的鬃毛、尾羽、表情甚至肌肉的紧张感都塑造的清晰生动。唐代是我国铜镜发展史上最辉煌的时期之一，是一个创新的时代。它摆脱了汉式镜的拘谨板滞，侧重于自由写实，其图纹从汉代铜镜的繁杂、拘谨、呆板，变得简练、流畅和清新，制作工艺也极为精细。既有艺术的魅力，又有与现实生活的和谐统一。飞禽走兽、植物花卉纹饰是这个时期铜镜装饰的主要题材。海兽葡萄镜是唐代铜镜最引人注目的镜类，它的纹饰图案充满了神秘色彩，被许多专家学者称之为“多迷之镜”。这面铜镜中的葡萄藤蔓柔长轻盈而硕果累累，穿插的的瑞兽珍禽姿态活泼，动作优雅。葡萄在汉文化中一直是多子多孙的象征，海兽则为武士的象征。随着唐初时期，摩尼教在中原地区兴起，海兽葡萄纹也开始在铜镜纹饰中出现，并被广泛应用。韩偓在《苑中》中写道：“上苑离宫处处迷，相风高与露盘齐。金阶铸出狻猊立，玉树雕成狒狇啼，外使调鹰初得按，中官过马不教嘶。笙歌锦绣云霄里，独许词臣醉似泥。”此镜通体白光，纹饰细腻，版模精整，不可多得。