著录：1.《东方气象艺术展》P31，北京百雅轩文化艺术有限公司，2010年。2.《年年璀璨——吴冠中画展》P44，深巷画廊，2010年。3.《自家江山——吴冠中诞辰100周年作品展》P64，荣宝斋，2019年。

钤印：荼款识：吴冠中，一九八八年。龙潭湖畔。
展览：1.“东方气象艺术展”湖南长沙，2010年。2.“年年璀璨——吴冠中画展”，2010年3月-4月。3.“自家江山——吴冠中诞辰100周年作品展”，荣宝斋，2019年5月。此作品来源于香港苏富比2009春季拍卖会拍品LOT.0227。华山西峰又称莲花峰，是华山最秀丽险峻的山峰，其西北面直立如刀削，空绝万丈，尤其壮观。此图绘西峰如擎天柱般拔地而起，直上云霄；蜿蜒石梁间的小径，点缀着正奋力往翠云宫攀登的游人；山腰山顶，参差生长着矫健的松树；山后轻云飘荡，云中一轮红日，衬托出华山的高耸。吴冠中1982年第一次上华山，画得数幅速写，后来有多幅相关主题创作，此幅创作于1988年的《华山日出》即是其中之一。在《从秦俑坑到华山巅》一文中，吴冠中谈到华山写生：“我寻找的是线的组织结构，直上数千仞，那石纹的奔放转折给古今画家们多少启示啊！因为树木少，没遮盖，山石之色调又多偏银灰，于是山之形和石之纹便分外突出，充分显示了其气势与质感之美，衬着明亮的天空，华山仿佛已画成在以天作画幅的太空里了。”《华山日出》用排笔板刷大笔概括山石，笔势奔腾，将他文中所说“气势”与“质感”恰如其分地表现出来。色调上，吴冠中将水墨的流畅与油画雅灰调子的沉凝合而为一，亦跳出中国画之传统面貌。早年接受的西画教育，使得吴冠中建构起自己的抽象美绘画理论，心中凝结的黑白灰理论，成为他水墨画探索的重要基础，最终使其水墨画真正走向独立与创造的现代之路。1988年是吴冠中艺术创作历程中至为关键的一年，很多传世名作都创作于这一年，《双燕》、《狮子林》、《误入崂山》、《秋瑾故居》、《鹦鹉天堂》、《长城》，包括此件《华山日出》，都展现了吴冠中真正走出传统的重围，获得了自由新生和无尽的创作源泉，创造力达到了史无前例的勃发。画家从山水中感受到的，不仅仅是艺术与形式的美感，在谈到华山时，他还曾经说：“在（华山）山顶上俯瞰群峰奔驰，茫茫中黄河如带缓缓东去，即使碰不见那一轮红日，也不会错认我们民族的摇篮。”“推翻成见是知识分子的天职，创造新意境新审美，更属艺术家的身家性命，并即对后人的全部贡献。”在这一年的这些创作中，吴冠中的创作理念达到了最大限度的体现。