TIZIANO VECELLIO (STUDIO) ('Tizian') 1488/1490 Preve di Cadore - 1576 Venedig VENUS AND ADONIS Oil on canvas (relined). 100 x 124 cm (F. 117,5 x 141 cm). Verso: On the canvas stretcher two old seals with coats of arms. Min. old restored, part. min. damaged. Frame. The tragic love story of the mythological couple is described in Ovid's 10th Book of 'Metamorphoses'. The present painting reflects the wistful farewell that precedes the death of the beautiful young man. Venus, who falls in love with the Huntsman, keeps clutching her lover to prevent him from going hunting which will ultimately will lead to his doom. Almost lovingly soothing Venus, he puts his right arm on the shoulder of the goddess of love while he is holding the leashes of his waiting hunting dogs in his left hand ready to leave. The antagonistic actions of the couple find a successful reflection in the looking back of the dogs which are prevented from departing by the leashes and repeated in Adonis, who is longingly held back by the naked Venus. Similarly, the little Cupid clasps a dove out of love and prevents it from flying which finds its equivalent in Venus, who does not want to let her lover go. The presented painting is an extremely rare representation of the pictorial theme Venus and Adonis from Titian's workshop. Already in the lifetime of the painter, this depiction of the mythological couple was very popular as evidenced by the existence of more than 30 versions, classified in 'two-dog or Farnese type' and 'three-dog or Prado-type'. They differ significantly from the present painting in that the chasing Adonis puts his right arm on the shoulder of the goddess of love instead of leaning on a spear. This Venus and Adonis-depiction after a painting by Titian is preserved and handed down only in a miniature by Peter Oliver from 1631 (Fig. 1) which is now in the Burghley house in Stamford. Further pictorial evidence of this Venus and Adonis-type can be found in a painting from the Arundel collection, which came as a pair of paintings with Mars and Venus in the 1720s to Vienna to the Habsburg collection and is dated about 1520/1530. The Venus and Adonis-painting which belonged to the collection of the Kunsthistorisches Museum in Vienna until its destruction in 1945, is preserved in a black and white photograph (Fig. 2) whose dimensions correspond to the offered painting, provided that the canvas supplement above and below is left unnoticed. The absence of the small Cupido with the dove on the destroyed painting from Vienna has been explained by Crowe and Cavalcaselle in 1876, who report of cutting and replacing this piece of canvas - without restoring the former lovely motif. The prototype of the Venus and Adonis-depiction by Titian is - as well as the Viennese painting - no longer preserved, which makes the presented painting even more interesting. Researches assume that the 'two-dog type' preceded the 'three-dog type' as well as the motif of the small Cupido with the pigeon. Scientific researches on the Venus and Adonis-painting in the Washington National Gallery in 2004 exposed Pentimenti which were executed in the Vienna painting, but discarded in the Washington version, as the standing dog looking back to his master, the vertical position of a dog leash or the drapery of the fabric over the right shoulder of Adonis. The offered painting is therefore an early example of Titian's Venus and Adonis-depiction and makes an important contribution to the approach to Titian's original version of this pictorial theme. die Stoffdraperie über der rechten Schulter des Adonis. Das angebotene Gemälde ist somit Literature: Peter Humfrey, Venus and Adonis, in: National Gallery of Art online editions- Italian paintings of the sixteenth, Washington, March 21, 2019, https://www.nga.gov/collection/art-object-page.1223.pdf. Peter Humfrey, Venus and Adonis, in: National Gallery of Art online editions- Italian Paul Joannides and Jill Dunkerton, A Boy with a Bird in the National Gallery: Two Responses to a Titian Question, in: National Gallery Technical Bulletin, Volume 28, 2007, National Gallery Company Limited, Diana Davies (Editor), . Responses to a Titian Question, in: National Gallery Technical Bulletin, Volume 28, 2007, Provenance: Rhenish Private Collection. TIZIANO VECELLIO (WERKSTATT) ('Tizian') 1488/1490 Preve di Cadore - 1576 Venedig VENUS UND ADONIS Öl auf Leinwand (doubl.). 100 x 124 cm (R. 117,5 x 141 cm). Verso: Auf dem Keilrahmen zwei alte Wappensiegel. Min. altrest., part. min. besch. Rahmen. Die tragische Liebesgeschichte des mythologischen Pärchens wird im 10. Buch der 'Metamorphosen' von Ovid beschrieben. Das vorliegende Gemälde gibt den wehmütigen Abschied wieder, der dem Tod des schönen Jünglings vorausgeht. Venus, die sich in den Jägersmann verliebt, hält ihren Liebhaber umklammert, um ihn daran zu hindern zur Jagd zu gehen, die ihm letztlich zum Verhängnis werden wird. Fast schon liebevoll beschwichtigend legt er seinen rechten Arm auf die Schulter der Liebesgöttin, während er zum Aufbruch bereit und festen Schrittes die Leinen seiner wartenden Jagdhunde in der linken Hand hält. Die gegensätzlichen Handlungen des Pärchens finden eine gelungene Spiegelung im Zurückblicken der Hunde, die durch die Leine am Aufbrechen gehindert werden und sich bei Adonis wiederholen, der von der nackten Venus sehnsüchtig zurückgehalten wird. Ähnlich verhält es sich mit dem kleinen Cupido, der eine Taube aus Liebe fest umklammert und sie am Fliegen hindert, das seine Entsprechung in der Venus findet, die ihren Geliebten nicht gehen lassen möchte. Bei dem präsentierten Gemälde handelt es sich um eine äußerst seltene Darstellung des Bildthemas Venus und Adonis aus der Werkstatt Tizians. Schon zu Lebzeiten des Malers fand diese Darstellung des mythologischen Pärchens großen Anklang, von der auch die Existenz von über 30 Versionen zeugen, die in 'Zwei-Hund- bzw. Farnese-Typus' und 'Drei-Hund- bzw. Prado-Typus' klassifiziert werden. Sie unterscheiden sich maßgeblich vom vorliegenden Gemälde darin, dass der zur Jagd aufbrechende Adonis seinen rechten Arm auf die Schulter der Liebesgöttin ablegt statt sich auf einem Speer abzustützen. Erhalten und überliefert ist diese Venus und Adonis-Darstellung nach einem Gemälde von Tizian lediglich in einer Miniatur von Peter Oliver aus dem Jahre 1631 (Abb. 1), das sich heute im Haus Burghley in Stamford befindet. Ein weiterer Beleg für diesen Venus und Adonis-Bildtypus bildete ein Gemälde aus der Arundel Sammlung, welches als Gemäldepaar mit Mars und Venus in den 1720ern nach Wien in die Habsburger Sammlung gelangte und um 1520/1530 datiert wird. Erhalten ist das Venus und Adonis-Gemälde, das bis zur Zerstörung im Krieg im Jahre 1945 zur Sammlung des Kunsthistorischen Museums in Wien gehörte, in einer Schwarz-Weiß-Fotografie (Abb. 2), dessen Maße dem angebotenen Gemälde entsprechen, sofern man die spätere Leinwandergänzung oben und unten unbeachtet lässt. Das Fehlen des kleinen Cupidos mit der Taube auf dem zerstörten Wiener Gemälde wird von Crowe und Cavalcaselle 1876 überliefert, die vom Ausschneiden und Ersetzen mit einem neuen Leinwandstück - ohne das liebliche Motiv wiederherzustellen - berichten. Der Urtypus der Venus und Adonis-Darstellung von Tizian ist ebenso wie das Wiener Gemälde nicht mehr erhalten und macht das hier präsentierte Gemälde umso interessanter. Die Forschung geht davon aus, dass der 'Zwei-Hund-Typus' dem 'Drei-Hund-Typus' vorausging sowie das Motiv des kleinen Cupidos mit der Taube. Naturwissenschaftliche Untersuchungen am Venus und Adonis-Gemälde in der Washingtoner National Gallery im Jahre 2004 deckten Pentimenti auf, die im Wiener Gemälde ausgeführt, in der Washingtoner Version jedoch verworfen wurden, wie dem stehendem Hund, der zu seinem Herrn zurückblickt, die vertikale Position einer der Hundeleinen oder aber die Stoffdraperie über der rechten Schulter des Adonis. Das angebotene Gemälde ist somit ein frühes Exemplar für Tizians Venus und Adonis-Darstellung und leistet einen wichtigen Beitrag zur Annäherung an die ursprüngliche Fassung Tizians für dieses Bildthema. Literatur: Peter Humfrey, Venus and Adonis, in: National Gallery of Art online editions- Italian paintings of the sixteenth, Washington, March 21, 2019, https://www.nga.gov/collection/art-object-page.1223.pdf. Paul Joannides and Jill Dunkerton, A Boy with a Bird in the National Gallery: Two Responses to a Titian Question, in: National Gallery Technical Bulletin, Volume 28, 2007, National Gallery Company Limited, Diana Davies (Editor), https://www.nationalgallery.org.uk/upload/pdf/joannides_dunkerton2007.pdf. Provenienz: Rheinische Privatsammlung.TIZIANO VECELLIO (STUDIO) ('Tizian') 1488/1490 Preve di Cadore - 1576 Venedig VENUS AND ADONIS Oil on canvas (relined). 100 x 124 cm (F. 117,5 x 141 cm). Verso: On the canvas stretcher two old seals with coats of arms. Min. old restored, part. min. damaged. Frame. The tragic love story of the mythological couple is described in Ovid's 10th Book of 'Metamorphoses'. The present painting reflects the wistful farewell that precedes the death of the beautiful young man. Venus, who falls in love with the Huntsman, keeps clutching her lover to prevent him from going hunting which will ultimately will lead to his doom. Almost lovingly soothing Venus, he puts his right arm on the shoulder of the goddess of love while he is holding the leashes of his waiting hunting dogs in his left hand ready to leave. The antagonistic actions of the couple find a successful reflection in the looking back of the dogs which are prevented from departing by the leashes and repeated in Adonis, who is longingly held back by the naked Venus. Similarly, the little Cupid clasps a dove out of love and prevents it from flying which finds its equivalent in Venus, who does not want to let her lover go. The presented painting is an extremely rare representation of the pictorial theme Venus and Adonis from Titian's workshop. Already in the lifetime of the painter, this depiction of the mythological couple was very popular as evidenced by the existence of more than 30 versions, classified in 'two-dog or Farnese type' and 'three-dog or Prado-type'. They differ significantly from the present painting in that the chasing Adonis puts his right arm on the shoulder of the goddess of love instead of leaning on a spear. This Venus and Adonis-depiction after a painting by Titian is preserved and handed down only in a miniature by Peter Oliver from 1631 (Fig. 1) which is now in the Burghley house in Stamford. Further pictorial evidence of this Venus and Adonis-type can be found in a painting from the Arundel collection, which came as a pair of paintings with Mars and Venus in the 1720s to Vienna to the Habsburg collection and is dated about 1520/1530. The Venus and Adonis-painting which belonged to the collection of the Kunsthistorisches Museum in Vienna until its destruction in 1945, is preserved in a black and white photograph (Fig. 2) whose dimensions correspond to the offered painting, provided that the canvas supplement above and below is left unnoticed. The absence of the small Cupido with the dove on the destroyed painting from Vienna has been explained by Crowe and Cavalcaselle in 1876, who report of cutting and replacing this piece of canvas - without restoring the former lovely motif. The prototype of the Venus and Adonis-depiction by Titian is - as well as the Viennese painting - no longer preserved, which makes the presented painting even more interesting. Researches assume that the 'two-dog type' preceded the 'three-dog type' as well as the motif of the small Cupido with the pigeon. Scientific researches on the Venus and Adonis-painting in the Washington National Gallery in 2004 exposed Pentimenti which were executed in the Vienna painting, but discarded in the Washington version, as the standing dog looking back to his master, the vertical position of a dog leash or the drapery of the fabric over the right shoulder of Adonis. The offered painting is therefore an early example of Titian's Venus and Adonis-depiction and makes an important contribution to the approach to Titian's original version of this pictorial theme. die Stoffdraperie über der rechten Schulter des Adonis. Das angebotene Gemälde ist somit Literature: Peter Humfrey, Venus and Adonis, in: National Gallery of Art online editions- Italian paintings of the sixteenth, Washington, March 21, 2019, https://www.nga.gov/collection/art-object-page.1223.pdf. Peter Humfrey, Venus and Adonis, in: National Gallery of Art online editions- Italian Paul Joannides and Jill Dunkerton, A Boy with a Bird in the National Gallery: Two Responses to a Titian Question, in: National Gallery Technical Bulletin, Volume 28, 2007, National Gallery Company Limited, Diana Davies (Editor), . Responses to a Titian Question, in: National Gallery Technical Bulletin, Volume 28, 2007, Provenance: Rhenish Private Collection. TIZIANO VECELLIO (WERKSTATT) ('Tizian') 1488/1490 Preve di Cadore - 1576 Venedig VENUS UND ADONIS Öl auf Leinwand (doubl.). 100 x 124 cm (R. 117,5 x 141 cm). Verso: Auf dem Keilrahmen zwei alte Wappensiegel. Min. altrest., part. min. besch. Rahmen. Die tragische Liebesgeschichte des mythologischen Pärchens wird im 10. Buch der 'Metamorphosen' von Ovid beschrieben. Das vorliegende Gemälde gibt den wehmütigen Abschied wieder, der dem Tod des schönen Jünglings vorausgeht. Venus, die sich in den Jägersmann verliebt, hält ihren Liebhaber umklammert, um ihn daran zu hindern zur Jagd zu gehen, die ihm letztlich zum Verhängnis werden wird. Fast schon liebevoll beschwichtigend legt er seinen rechten Arm auf die Schulter der Liebesgöttin, während er zum Aufbruch bereit und festen Schrittes die Leinen seiner wartenden Jagdhunde in der linken Hand hält. Die gegensätzlichen Handlungen des Pärchens finden eine gelungene Spiegelung im Zurückblicken der Hunde, die durch die Leine am Aufbrechen gehindert werden und sich bei Adonis wiederholen, der von der nackten Venus sehnsüchtig zurückgehalten wird. Ähnlich verhält es sich mit dem kleinen Cupido, der eine Taube aus Liebe fest umklammert und sie am Fliegen hindert, das seine Entsprechung in der Venus findet, die ihren Geliebten nicht gehen lassen möchte. Bei dem präsentierten Gemälde handelt es sich um eine äußerst seltene Darstellung des Bildthemas Venus und Adonis aus der Werkstatt Tizians. Schon zu Lebzeiten des Malers fand diese Darstellung des mythologischen Pärchens großen Anklang, von der auch die Existenz von über 30 Versionen zeugen, die in 'Zwei-Hund- bzw. Farnese-Typus' und 'Drei-Hund- bzw. Prado-Typus' klassifiziert werden. Sie unterscheiden sich maßgeblich vom vorliegenden Gemälde darin, dass der zur Jagd aufbrechende Adonis seinen rechten Arm auf die Schulter der Liebesgöttin ablegt statt sich auf einem Speer abzustützen. Erhalten und überliefert ist diese Venus und Adonis-Darstellung nach einem Gemälde von Tizian lediglich in einer Miniatur von Peter Oliver aus dem Jahre 1631 (Abb. 1), das sich heute im Haus Burghley in Stamford befindet. Ein weiterer Beleg für diesen Venus und Adonis-Bildtypus bildete ein Gemälde aus der Arundel Sammlung, welches als Gemäldepaar mit Mars und Venus in den 1720ern nach Wien in die Habsburger Sammlung gelangte und um 1520/1530 datiert wird. Erhalten ist das Venus und Adonis-Gemälde, das bis zur Zerstörung im Krieg im Jahre 1945 zur Sammlung des Kunsthistorischen Museums in Wien gehörte, in einer Schwarz-Weiß-Fotografie (Abb. 2), dessen Maße dem angebotenen Gemälde entsprechen, sofern man die spätere Leinwandergänzung oben und unten unbeachtet lässt. Das Fehlen des kleinen Cupidos mit der Taube auf dem zerstörten Wiener Gemälde wird von Crowe und Cavalcaselle 1876 überliefert, die vom Ausschneiden und Ersetzen mit einem neuen Leinwandstück - ohne das liebliche Motiv wiederherzustellen - berichten. Der Urtypus der Venus und Adonis-Darstellung von Tizian ist ebenso wie das Wiener Gemälde nicht mehr erhalten und macht das hier präsentierte Gemälde umso interessanter. Die Forschung geht davon aus, dass der 'Zwei-Hund-Typus' dem 'Drei-Hund-Typus' vorausging sowie das Motiv des kleinen Cupidos mit der Taube. Naturwissenschaftliche Untersuchungen am Venus und Adonis-Gemälde in der Washingtoner National Gallery im Jahre 2004 deckten Pentimenti auf, die im Wiener Gemälde ausgeführt, in der Washingtoner Version jedoch verworfen wurden, wie dem stehendem Hund, der zu seinem Herrn zurückblickt, die vertikale Position einer der Hundeleinen oder aber die Stoffdraperie über der rechten Schulter des Adonis. Das angebotene Gemälde ist somit ein frühes Exemplar für Tizians Venus und Adonis-Darstellung und leistet einen wichtigen Beitrag zur Annäherung an die ursprüngliche Fassung Tizians für dieses Bildthema. Literatur: Peter Humfrey, Venus and Adonis, in: National Gallery of Art online editions- Italian paintings of the sixteenth, Washington, March 21, 2019, https://www.nga.gov/collection/art-object-page.1223.pdf. Paul Joannides and Jill Dunkerton, A Boy with a Bird in the National Gallery: Two Responses to a Titian Question, in: National Gallery Technical Bulletin, Volume 28, 2007, National Gallery Company Limited, Diana Davies (Editor), https://www.nationalgallery.org.uk/upload/pdf/joannides_dunkerton2007.pdf. Provenienz: Rheinische Privatsammlung.