来源瑞士玫茵堂花口，口沿外翻，束颈，丰肩敛腹，圈足，底部阴刻「大清乾隆年制」六字三行篆书款，此瓶整身窑变釉色，红、蓝两色斑驳相间，底部酱釉覆之。盛清康、雍、干时期的瓣形瓶，多作四瓣海棠花式，本瓶式作六瓣肩圆形，口沿外卷，是清乾隆的创作。清代盛世帝王对颜色釉的关切喜爱，乾隆时期御窑厂烧造各式 颜色釉之中，最为常见者是霁红和霁蓝，烧制技术相对稳定。而由于烧制困难，窑变釉之例颇为罕见。窑变釉为雍正时期创烧的仿宋代钧釉品种，《唐英瓷务年谱长编》中记载，唐英于雍正七年三月，「派厂署幕友吴荛圃调查钧窑器釉料配制方法」，成功烧制出这一品种，并多次奉命烧造，足见皇帝对窑变釉的偏爱。窑变釉即器物在窑内烧成时，由于窑中含有多种呈色元素，经氧化或还原作用，出窑后呈现意想不到的釉色效果。由于其出现出于偶然，形态特别，人们又不知其原理，只知于窑内焙烧过程变化而得，故称之为「窑变」，俗语有「窑变无双」，谓其变化莫测，独一无二。窑变早在唐代以前的青釉瓷器上即偶有出现。最初，窑中出现窑变曾被视为不祥，尤其是官窑中出现窑变，往往被砸碎。久之，反而发现其形态极美，或如灿烂云霞，或如春花秋云，或如大海怒涛，或如万马奔腾，因而被视为艺术瓷釉为人们所欣赏。参考日内瓦鲍尔及香港怀海堂收藏，分别录于John Ayers，《Chinese Ceramics in the Baur Collection》﹐卷2，日内瓦，1999年，图版A291，及《机暇清赏－怀海堂藏清代御窑瓷瓶》，中文大学出版社，2007年页230。另见一例售于香港苏富比，2005年10月23日，编号521。Lot 3176-Lot 3210为瑞士玫茵堂收藏 出版《玫茵堂中国陶瓷》，康蕊君，伦敦，1994-2010年，卷4，编号1811