款识：1、危亭势揖人，寒影落溪涧。古璧青刺天，奇赏坐一面。记得前度游，尚夸腰脚健。甲寅（1914年）初冬为江上先生作画，安吉吴昌硕。钤印：吴俊之印、吴昌石、归仁里民2、书鹤庐江上先生属，甲寅（1914年）十月吴昌硕。钤印：吴俊卿印 说明 释文：不愁画稿先荆关，石壁灵派倒可攀。里饭十年寻不到，鹤庐中有一房山。此作品附木盒。吴昌硕甲寅年初冬为江上先生所作。甲寅即1914年，时年吴昌硕七十一岁。是年，王一亭为吴昌硕在六三园举办生平第一次个展，使吴派艺术开始为日本艺界所了解和推崇。同年上海书画协会成立，吴昌硕任首任会长，常居上海。吴昌硕书法四体兼工，以石鼓文成就最高，后以书入印，融汇秦汉古印及揉合金文碑版等金石文字修养，创造出苍浑古朴、独树一帜的篆刻新风。吴昌硕第一次是以书法家的身份去拜见任伯年的，但是任伯年看了他的作品后大惊，预言吴昌硕的画定能超过自己。后来吴昌硕即以苍老浑厚的书法和金石造诣入画，避生就熟，以传统的梅、兰、竹、菊、藤等题材入手，改变了文人画的内涵与形式。吴昌硕常自谓是四十学诗，五十学画，并且自谦说“我画非所长，而颇知画理”，正因深晓中国画理，吴昌硕承继徐渭和八大山人，把书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，所作花卉木石，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，构图也近书印的章法布白，喜取“之”字和“女”的格局，或作对角斜势，虚实相生，主体突出。后人常谓：“苦铁画气不画形”，讲的是吴昌硕作品任笔挥洒，不求形似，以气势夺人。