出版：《徐邦达审定中国古代书画精品选集》（壹）第236-241页，文物出版社，2010年7月。 款识：丙寅四月既望夜，坐雨西爽轩，戏摹米敷文云山图卷一角。石谷王翚。钤印：「王」、「翚」鉴藏印：「龙友鉴赏」、「李会嘉书画印」、「萧斋」、「汪琬之印」题跋：1.（徐邦达题）淡墨云山米氏风，世人孰与并宗工。长笺短幅清幽甚，展阅晴窗小疾融。石谷子仿米敷文云山真迹妙品，友人携示，适有小疾，竟为霍然也。辛巳（2001）秋七月，题于京华客次，东海徐邦达，时年九秩有一岁。钤印：「东海」、「徐邦达印」、「孚尹」2.（萧方骏题）米敷文云山图长卷，宋以来历代宝藏有数之品，著录家各有考证，今在裴伯谦处。乙卯（1915）夏，伯谦载宝来京，此物完好。骏于李直绳将军斋中获见，足征眼福。兹卷仿其中幅三之二，不仅神似，超逸处或有过之。李长吉诗有云：笔补造化天无功。为之高咏者屡日。无惑石谷之画见重艺林，推为有清之冠也。书此以质知者。丙辰（1916）元日，方骏偶跋。钤印：「萧」题签：（萧方骏题）乌目山人仿米敷文云山图小卷。萧斋藏。引首：王石谷云山图。徐邦达。钤印：「东海」、「徐邦达印」 说明 说明：1.题跋者萧方骏（1870-1960），即萧龙友，号息翁、不息翁，四川省三台县人，清光绪二十三年拔贡，历任蓝旗官学教习、山东省高等学堂教习。民国后历任湖北省府秘书，农商部秘书，财政部经济调查局参事等职，中年弃官从医，与施今墨、孔伯华、汪逢春三人合称为“京城四大名医”。2.此作经汪琬、李会嘉、萧方骏递藏。3.汪琬（1624-1691），字苕文，号钝庵，初号玉遮山樵，晚号尧峰，小字液仙。长洲（今江苏苏州）人，清初官吏学者、散文家，与侯方域、魏禧，合称明末清初散文“三大家”。顺治十二年进士，康熙十八年举鸿博，历官户部主事、刑部郎中、编修，有《尧峰诗文钞》、《钝翁前后类稿、续稿》。神笔妙境，米云奇观此卷乃王翚已知唯一存世袖卷云山图，横265厘米，纵10厘米，历330年展卷如新。画卷起手处，一抹远山隐现，云水缥缈，境界虚空，正可谓“计白当黑，无画处皆成妙境“；“徐徐开之，云山扑面，陂陀沙渚，苍翠欲滴，群山连绵起伏，云气翻腾，咫尺千里；卷尾云山虚空处，款属“丙寅四月既望，夜坐雨中西爽軒，戏摹米敷文雲山圖卷一角。石谷王翚。”康熙二十五年丙寅（1686）的春天，王翚应纳兰性德之邀北游京华，然而路途遥远，抵达天子脚下时，却传来纳兰病逝半月的消息。悲憾之余，王翚得到梁清标、吴正治等显贵士大夫的周全款待。此时石谷子画名日隆，离京送别时竟有“诸公卿皆属而和，缄滕束之牛腰者，累百轴”之盛况。南返途中，翚又至任县看望王原祁，又经金陵、武进、无锡到虞山的一路南还，与友人唱和。这一年，王石谷五十五岁。赴京之前，四月十六日，虞山有雨，是夜王翚在来青阁的西爽轩燃灯完成了这一纸云山。虞山空濛的雨色激发了艺术家盛年的笔力，画得气定神闲。该卷所摹的为米友仁《云山图》，观其山峦起伏，云烟似带，横笔做树，层层厚积，竟有无穷无尽的逸气发于笔端。有清一代，摹米氏云山，实无过于此卷者。此画原为民国京城四大名医之一的萧龙友旧藏，后被其后人释出。2001年李雪松先生曾携其见于徐邦达先生。彼时徐老九十一岁，正在病中。徐老研究四王宇内第一，却称王翚米家山水罕见罕见，即刻前题后跋，援笔立就，病痛“竟为霍然也”，委实奇妙。“古人称誉好的画作是“特健药”，在此是最好的证明”。萧平老师欣赏此卷时，画龙点睛地指出：王石谷对唐宋元明山水画的各宗各派烂熟于胸，技能最为精熟。三十岁的时候已经画的很好，此作是其五十多岁所作，是其绘画生涯最好的时期。但是王翚绘画中似乎缺少文人画一路，对米家山水的继承较少，此卷可略补空白。他的画多繁复之作，舒简的面貌少之又少，物以稀为贵，此卷不可多得。同时，这个小卷子又是所谓“袖卷”，古人藏于袖中，出游时可随时取出展玩，是文人把玩交流的高雅游戏，淡墨简笔勾勒，一派风雅气象，真是妙极。虽然王翚的云山凤毛麟角，但《清晖画跋》却记载了王翚与米家云山多次殊胜的眼缘：“宋之有元章（米芾）、元晖（米友仁），犹晋之有羲（王羲之）、献（王献之）也。虎儿真迹流传已少，况南宫乎。昔日石翁题元晖《潇湘图》：七十五岁始得一睹，以快生平。翚生较晚。窃得于米家父子有缘。凡小米真迹，合见数种。又于荆溪吴氏见大米《云起楼台》，已为大快。今秋客京邸，谓翁老先生出示此卷，与吴氏所藏笔气无二。至山头多不作横点，只用墨破，凹凸之形，树木、人物、屋宇，皆极精细，似王右丞风格。又属变体，旬知大家笔妙，无所不可耶。翚粗事皴染，不敢望啓南万一，而赏鉴之缘或过之，用以自幸，并为好古者志喜云。”米氏父子真迹到清初已寥若星辰，王翚数次得见小米（米友仁）真笔后，又于宜兴吴家得见大米（米芾）《云起楼台》（现藏华盛顿弗里尔美术馆 Freer Gallery of Art），后竟又第二次进京时得赏另一米芾手卷，在一个资讯不发达的时代里，可谓传奇。此作山峦连绵起伏，云烟如流似带。山树以笔饱蘸水墨，卧笔横点纸上，以点成片，层层厚积，点出树点出云的形态，利用点与点，水与墨的相互渗透作用，形成墨韵迷离的效果，以表现烟雨迷茫，云雾溟蒙的江南山水。阅尽米氏山色之后，王翚却罕有落笔，一旦落笔，便是传世。