出版：1.《东方既白——中国国家画院建院30周年论文集》第467页，人民美术出版社，2011年出版。2.《中国国家画廊》杂志，第109页，2012年第1期。3.《中国国家艺术》杂志，第21页，2015年第3期。 款识：万壑响松风，百滩渡流水。此图近之，赵文敏题语也。赏鉴家俱推为北苑笔，惟董宗伯竟目为赵作，未知孰是。此图但取其意，如欲辨其是董是赵，如鲁鱼豕亥，置之可耳。识之以见阙疑。麓台画。钤印：「画图留与人看」、「麓台」、「王原祁印」鉴藏印：「少唐审定」、「孔氏岳雪楼收藏书画印」、「般莱珍玩」 说明 北苑云林笔，万壑响松风王原祁的山水画承袭家学，且尊崇并实践了董其昌所提倡的远宗董源、巨然之意境，近法黄公望、倪瓒之笔墨的理论。纵观王原祁一生的创作，大致以仿学董氏所言“南宗”画派诸家为主，而仿倪瓒、黄公望之作品尤多。此作兼具董源、倪瓒笔意。原祁学倪瓒，以追求其山水画中“峰峦浑厚，草木华滋”的境界为圭旨，中年仿其迹而得秀润之态，晚岁得其意乃具苍浑之貌。创作笔墨已臻于平淡天真，虽云学倪，取其意而已，更兼得吴镇、黄公望之韵，画作饱满的构图、雄浑的气势、深幽的意境以及山石的皴法都源于倪瓒，而生拙的用笔和多层皴染的画法则流露出作者“熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清”的自家面貌。是其晚年融汇诸家，自成一格的典型画作。此《万壑松风图》，所绘远山巍峨，浑厚苍莽；近坡丘壑曲折，泉水奔流，上有万松成林，欹侧百态；前有湖水一汪，如镜之平。其以浓墨写松，高高低低错落有致间，既凸显松之形态，又使得前后景致分明。另於丘壑松林之前，有亭一间，置之坡前。整幅之中，高山与长松成为画面主体，作为画眼之亭子只占一隅；高山顶峰之圆浑，松林之幽深遽密，百泉争流之环佩之音，与无人之亭形成强烈对比，展现出一种雄浑含蓄、动静结合之美。山体从右至左构成“龙脉”，贯穿起伏跌宕的山势，成为一体，富有动势。先以“金刚杵”笔法勾勒山石、林木之轮廓，而复以重墨补勾，这当然是王原祁之习惯画法；其以干笔淡墨层层皴擦而成，配以笞点，树叶的多样画法，勾、点、染、写兼用，使得墨色的轻重缓急变化丰富。依据题识“万壑松风，百滩度流水”，可知王原祁欲造一种动中有静，静中有动之禅境，其运笔墨纵横驰骋，“此图近之赵文敏题语也，赏鉴家俱推为北苑笔，惟董宗伯竟目为赵作，未知孰是。此图但取其意，如欲辨其是董是赵，如鲁鱼豕亥，置之可耳？”可见王原祁对此图所表现的意境是很自信的。此作为孔广陶旧藏。孔广陶为广东南海人，字少唐，号鸿昌，其为孔子七十代孙。历官郎中、编修。以盐业致富，承其父所藏，藏书颇为丰富，既有宋元刻本、明代佳本，尤以清殿本为最。曾以巨资购得铜活字本《古今图书集成》一万卷，传为一时佳话。他还影抄文澜阁《四库全书》三百六十五种及《永乐大典》佚书百余种，总藏至三十三万卷，因建“三十三万卷楼”与“岳雪楼”藏之。孔广陶藏书画，尤多惊人之品，如唐吴道子《送子天王图卷》、唐《藏经墨迹册》、唐《法藏国师真迹卷》、五代张勘《人马轴》、元贯休《罗汉轴》等等。