清代是中国玉器制作的鼎盛时期，继承发扬了千百年来的传统技术风尚，集历代之大成，其玉质之美，琢工之精，设计之妙，造型之奇，用途之广，均前所未有。乾隆帝嗜玉成癖，他在位期间，各式古玩玉器充斥宫廷，无论从玉料还是做工上均十分讲究，且依据玉石材料和玉器工艺的技术特点，选择适宜的造型纹样而作，在继承古代器形基础上，运用琢玉工艺技术，变化出新的艺术品来。此组白玉童子，皆取上等白玉，玉质洁白莹润，如膏如脂，玉体厚实。器体运用圆雕刀法，刀工精湛，童子形态刻画细腻传神，衣纹流畅自然，极富美感。童子之形态，依白玉之材质、形状而成，可谓匠心独运。七件白玉童子姿态各异，或立或匍匐，或嬉戏或持物，头梳双髻，挺鼻小嘴，神态憨然。面部表情，衣着纹理，栩栩如生，面面俱到。童子手部、背部、臀部、双脚，不着一刀！其意则以纯洁无暇的白玉表现婴儿嫩滑的肌肤质地，借用音乐的语言，可谓“此时无声胜有声”。童子笑靥如花，憨态可掬，情景生动欢快，予人祥和愉悦之感。同时本品亦注重写实及玉器材质美感的运用。观其背部、肚兜及双髻之技法，盖乎神矣！其线条之坚韧、绵密，游刃有余之气度，今人望尘莫及者也！童子霁颜可亲，抚之亦觉喜气，故而慨叹乾隆朝多鬼斧神工，实不为过！此七件童子像，不仅工精料细，更寄予了古人向往多子多福的美好愿望，七件保存至今，非常不易。配紫檀盒，童子分别配座