出版：1.《瀛海遗珠——杨启霖藏画》P51，袖海楼出版，1974年8月。2.《袖海楼藏画选》P131-132，上海书画出版社，2006年7月。3.《传世珍蕴·笔墨潮心——新加坡潮人藏画及优秀潮人书画》P42-43，新加坡潮州八邑会馆，2014年9月。4.《春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画》卷一，P78-79，香港佳士得，2016年。5.《新加坡秋斋藏画》卷七，新华美术中心，新加坡，第231-232页。 钤印：「吴湖帆」、「待五百年后人论定」、「好林泉都付与闲人」藏印：「星洲秋斋珍藏」题识：万松迭翠。用黄鹤山樵丹台春晓青卞隐居两图笔法。友人属写为衡圃先生六十寿，癸酉岁暮作。甲戌元月吴湖帆并题。说明 来源：新加坡袖海楼杨启霖旧藏。展览：1.「传世珍蕴·笔墨潮心——新加坡潮人藏画及优秀潮人书画联展」，新加坡醉花林俱乐部，2014年9月25日-10月1日。2.「春华秋实——新加坡秋斋藏中国近百年书画」，香港会议展览中心，2016年11月24-28日。作为二十世纪南北画坛公认的领袖人物，吴湖帆是传统文化坚定的守护者。他学养深厚，知识渊博，堪称中国画坛正统派延续至近代最为典型也最杰出的代表。为了寄托自己的艺术理想，吴氏曾在《梅景画笈》序言中写到：「当今国粹陵替，异说纷陈，不有宣扬，孰垂圭臬？继往昭来之责，非吾党而谁欤？」并制有「待五百年后人论定」一印表达了一种天将降大任于斯人也的自信和守道不移的精神。在吴湖帆的艺术生涯中，对古人作品的临摹是一项重要内容。此幅《万松迭翠》作于1933年，吴湖帆自题师法黄鹤山樵笔法，同时也记录了他曾过目王蒙《丹台春晓》（现藏台北故宫博物院）与《青卞隐居图》（现藏上海博物馆）。20世纪30年代，梅影书屋的收藏已名闻海内，吴湖帆在鉴藏界又具有江东「具眼」之称，彼时海内外藏家纷纷出示藏品求其掌眼与题款。故而，先生得以观阅上下千载、南北各派作品，视野广开，无不师法借鉴，对其传统笔墨研习大有助益。吴湖帆的山水画承自南宗董巨至赵孟俯而到元四家一路，讲求笔墨内涵，提倡文人绘画的脉络。画面中无论是山水技法还是意境营造，都具有高超而深厚的传统功力，画家对于古代大师的研究与探索也是耗尽毕生心力去心摹手追，从此幅《万松迭翠》可窥一斑。此画主体写簇拥着的群峰列岫，布局自下而上，回环曲折，层层递进，使观者的视线随着松石泉流、山涧路径的走向而移动。画面近景溪流潺潺，渚边土丘上密树成排，山腰楼阁掩映在丛翠之中，远景云雾氤氲一片，处处有景，寸寸有画，虚实相映，极尽丘壑之美。全画山石以爽利劲到的披麻皴表现，用笔直追宋元，深得王蒙厚重浑穆之气；用色深淡变化微妙，层次丰富，极见清润苍秀。写山水之难，难在写山水之貌，难在写山水之神，更难在写出「我见青山多妩媚，料青山见我应如是」的山水之情。吴湖帆的这幅山水画作品恰恰就完美地诠释了山水画状其貌、写其神、抒其情的审美需要与精神内涵，不愧为画家的一幅铭心佳作。