出版：1、《荣宝斋·二〇一〇特·第九回中国画清赏雅集》P39，荣宝斋，2010年10月。|2、《中国近现代书画十二大名家精品集》（三），第134页，保利艺术博物馆，2011年10月。 款识：君鲁先生惠我以难改之色及特制之精糖，心感其意，作此报之。悲鸿。癸末春尽。||钤印：江南布衣 |展览：“中国近现代书画十二大名家精品展（三）”，保利艺术博物馆，2011年10月。||在中国现代绘画史上，徐悲鸿的马独步画坛，无人能与之相匹敌。在他个人的艺术成就中，也以画马的成就最为卓著。他一生致力于国画的改革，而体现他国画改革最高成就的就是国画马图。他非常注重写生，关于马的写生画稿不下千幅，学过马的解剖。对马的骨骼、肌肉、组织了如指掌，同时，还熟悉马的性格脾气。在技法上，以中国的水墨为主要表现手段，又参用西方的透视法、解剖法等，逼真生动地描绘了马的飒爽英姿。|徐悲鸿早期在创作马画的时候，就常常去跑马场观摩，马的一举一动其全都了然于胸，无数次的观摩临画，也让其对马的神态的抓取、表达能力有了质的突破，他笔下的马，聚精会神，起笔落笔一气呵成。本幅作品创作于徐悲鸿艺术创作的鼎盛时期，当时他笔下的马已入大化之境，笔到神随，立马风俊神清，气宇轩昂。从作品的局部局部特征刻画中更能了解徐悲鸿画马的艺术特点，徐悲鸿的马、鼻孔较大，他认为鼻孔大的马肺活量也会相对较大，奔跑起来的耐力才会更持久。马腿的比例相对较长，徐悲鸿认为腿和蹄是马奔跑的工具，长腿跑起来较快，马蹄虽似一笔带过，但却是花长时间研究摹写的结果，他曾说过，马蹄比女人穿的高跟鞋难画，因为马蹄是马的整个身体力量重心所在，是动作灵活的关键，似蹄下生烟，蹋于云端，生动万分。浮动马鬃和马尾是刻画马刚柔相济的魅力所在。徐悲鸿认为毛笔太软，表现不出毛发的力劲，所以他常使用硬毫笔来扫鬃尾，使之丝毫毕露，呈现出力量之美。画面整体墨酣畅淋漓，晕染全部按照马的形体结构而施加，墨色浓淡有致，既表现马的形体，又不影响墨色的韵味。徐悲鸿的马是中西融合的产物，极为成功。