出版：《MasterworksofChineseArt：TheRosalindChingPastorCollection》S.Little，页63和77，Honolulu，2005年出版。题识：萧踈原不近人情，物外烟霞与结盟。君到太华峰顶看，披衿沧海日初生。太华三峰。大千以大涤子法为之。钤印：张爰印、大千、大风堂展览：“MasterworksofChineseArt：TheRosalindChingPastorCollection”，檀香山艺术学院，2005年7月28日至9月25日。说明：原藏家RosalindChingPastor出生于上海，大約五十年代初移居美国，是在芝加哥的中国文物知名收藏之一，藏家好古敏求，早年得到台湾故宫博物院资深专家那志良和庄严两先生的悉心指导，藏品涉及瓷器、玉器、文玩杂项等诸多门类，颇具特色。注：1935年10月，张大千应杨虎城将军之邀至西安小住，期间他游览了西岳华山，登临太华峰，创作了一批以华山为题材的作品，其中即有为张学良所绘的《华山山水图》，此幅《太华三峰》应作于此时。20世纪30年代中期，张大千的山水画仍然处于仿古阶段，这个时期他主要以仿学石涛、石溪、王蒙为主，兼及宋元山水，除了综合运用诸家笔法，他还游历山川，将真实风景的感受融入山水画中，使作品出现一种新气象，从此作中便可见之。此作绘华山风景，三座主峰高大峭立，彼此相依，登峰顶极目远眺，四周群山起伏，云霞四披，雾气缭绕。大千此作十分注重表现华山的地貌特征，无论是峰顶的斑状花岗岩，抑或陡峭的崖壁，均甚为准确，尤其是两峰之间的小苍龙岭，状如巨龙，栈道险绝，使人如同身临其境。画法上，大千称此作是以石涛之法为之，众所周知，大千模仿石涛达到以假乱真的程度，但从此画所具有的明显的写实性可以看出，大千并未过多地拘泥于石涛的笔墨，而是有所创新。画面章法奇特，以俯视的视角观之，视野全落在峰顶，山峰之间相互连接，呈S形排列，布局不落窠臼，周围的云雾和环绕的小山衬托出主峰的高耸。前景一片杂树，树木种类繁多，蓊蓊郁郁，姿态绰约，或以细笔勾勒，或以重墨点染，画法多样，表现出不同的风姿。中景与远景则基本为岩石，花岗岩石质坚硬，奇形怪状，显然受到风化剥蚀而呈现出苍古之貌，画家以披麻皴、解索皴、点苔交替运用的笔法表现出这种特殊的山石结构，再以淡赭石敷染，增添一层暖色调，仿佛旭日初升。山中寺庙和著名的华山险道均以细笔写出，与粗放的山水形成有趣的对比。此幅在写实与写意之中表现出了太华三峰的景象，大气壮阔，意境深邃，笔墨劲拔沉着，总体而言，此画并非石涛笔墨的纯粹模仿，而是石涛理念的一种延伸。南张北溥—张大千、溥儒书画选集（编号624-652）