著录：1．永瑢、纪昀等编纂《四库全书·集部·别集类·清高宗·御制诗集四集·卷六十五》，乾隆四十六年。2．《六朝御制诗文集·乾隆御制诗文集》，内府铅印，光绪五年（1879）。3．《内务部古物陈列所书画目录》附卷一，京华印书局，1925年。4．朱启钤编《清内府藏刻丝绣线书画录》卷一，无冰阁，1930年。5．黄宾虹、邓实编《美术丛书》，神州国光社，1947年。6．杨家骆编《绣谱》，世界书局，1962年。7．《内务部古物陈列所书画目录》附卷一，成文出版社有限公司，1978年。8．朱启钤编《清内府藏刻丝书画录》卷一，中国民俗学会、东方文化书局，1984年。9．石光明编《乾隆御制文物鉴赏诗》，书目文献出版社，1993年7月。10.《历代书画录辑刊》第十五册P477，国家图书馆出版社，2007年8月。11.《内务部古物陈列所书画目录》第五册P1520，上海辞书出版社，2012年5月。12.黄宾虹、邓实编《美术丛书·31·四集第一辑·朱启钤·清内府藏刻丝书画录·卷一》P76，浙江人民美术出版社，2013年4月第一版。13.石光明编《新编乾隆御制文物鉴赏诗》，国家图书馆出版社，2014年。释文：御制题陈栝画万年青诗。万年青者，万年清也。今人多画此以为祝颂。此轴乃明隆庆时陈栝所画，而其大学士申时行题句，足为嘉征，因成是什。灵草恒青冬夏鲜，谓当有水注其边。文征画合梓材语，惟曰保民欲万年装裱：宫廷装裱来源：晚清民国时期著名藏书家陈清华旧藏说明：1.陈清华，著名藏书家。字澄中。湖南祁阳人。早年经商于上海，遂定居于上海，后任上海中国银行总稽核，其妻是浙江财阀之女，有一定的经济实力购藏古籍，夫人亦支持其藏书。2006年中国嘉德曾拍卖陈清华先生藏“清乾隆粉彩开光八仙过海图盘口瓶”5280万。2.清高宗乾隆帝弘历（1711-1799），高宗纯皇帝，姓爱新觉罗，雍正的第四个儿子，建元乾隆。游艺笔墨，兼擅山水、花草、兰竹、梅花、折枝。喜用董其昌笔法，作平远小景。间写佛像，亦只以数笔钩勒而成。然散在民间者，以松梅花果之属为较多。纵情翰墨，肆意游览，每至一处，必作诗纪胜，御书刻石，其书圆润秀发，盖仿赵孟俯，惟千字一律，略无变化，虽饶承平之象，终少雄武之风。内府收藏，尤极美富。乾隆九年（1744）诏编《石渠宝笈》四十四卷，凡秘阁所藏书画及款识题跋与曾邀奎章宝玺者，一一胪载。五十六年（1791）论撰续编，前后品题甲乙，悉本睿裁。在位六十年，卒年八十九。卷缂织万年青盆景、隶书乾隆御制陈栝画万年青诗。边框缂织卍字蝠寿纹。手卷包首缂织祥云天鹿纹。缂织精致，织工运梭如运笔，以深至浅不同的色线表现出层次和色泽的变化，御题诗部分的运梭尤其灵活，深得书法笔意。此首御题诗载于御制诗四集卷六十五，应作于乾隆庚子年（1780）正月二或三日。诗文第二部分原为乾隆1778年于明陈栝《画万年青》（图二）的题跋。盆景艺术的发展于清代达到了巅峰，花木盆栽成为了宫廷中不可或缺的重要摆设。万年青谐音“万年清”，与筒形盆钵为组合，传达出一统万年、政治清明的吉祥寓意。清宫内廷画家沈焕（活动于十八至十九世纪初）于《画仙葩清供册》（图三）中即曾绘制此题材，其设色、线条与此卷多有相似之处，可能即为其范本。北京故宫博物院藏有一幅题材相同的缂丝诗卷，缂款“臣吴垣敬书”，及“臣垣”、“敬书”印。吴垣（？-1786）为乾隆朝官吏，曾任广西巡抚、湖北巡抚等职。“一统万年清”的帝王所好一寸缂丝一寸金众所周知，缂丝又称“刻丝”，是中国独有的丝绸艺术品。它以最传统的“通经断纬”的欣赏装饰性织造法，创造出具有雕琢缕刻效果，并富双面立体感的丝织工艺品。由于织造工艺繁复，耗时极长，价比黄金，就有了“一寸缂丝一寸金”的说法，且自身强度远高于其他丝绸类工艺品，极为实用。缂丝兼具的艺术性、稀缺性和实用性，使其成为历代皇家的象征。因此，缂丝也被称为“织中之圣”。据文献记载，缂丝始于大汉西域，经隋唐后，于宋达到技法的成熟，并且出现织物书画化的倾向。元代缂丝则由细腻柔美转向简练豪放，使用金线成为新的风尚。至明代，随着缂丝生产被皇家垄断，技法在装饰性上得以提升，“明缂丝”成为主流。到了清朝，尤其是乾隆年间，缂丝除生产数量更多，使用范围更广外，还大量采用合色线，并新创“双面缂”、“缂绣混合法”、“三蓝缂法”、“水墨缂法”和“三色金缂法”等技法，其工艺之精密，为前朝所不及。值得注意的是，入清以后，采用广幅手织机已成为缂丝业的普遍现象，从而能够依照原幅由上而下纵织，较之传统织法更合理。因此，原作通篇织于幅面的缂丝书画在乾隆时期繁盛一时，代表了清代缂丝艺术的高度发展水平。帝王所好“万年青”据说康熙年间，成都府献万年青一桶，喻铁箍一桶万年清之意，正中帝王心思，“万年青”自此成为几代清帝都极为重视的隐喻象征，以“万年青”为题材的文房、盆景（图一）、挂饰、织绣等在清宫旧藏中亦成常见之品。自雍正帝起，每年春节的皇家仪典——“元旦开笔”仪式中所用的毛笔，笔端必铭有“万年青”字样。乾隆年间，据《清宫内务府造办处档案总汇》记载“乾隆四十三年如意馆，六月初四接得郎中保成要贴内开、十日首领交御笔万年青划一页”、“乾隆四十三年十二月命领董五经交陈栝画万年青一轴御览，并且御题诗文，交如意馆重新装裱完成。”、沈阳故宫博物院藏《清紫檀便缂丝万年青挂屏》和宫廷画家沈焕绘《画仙葩清供册之万年青》（图二）等可见，“万年青”深为乾隆帝所喜，其在清宫的地位，远远高过其他艺术题材。当然，也无怪乎乾隆偏爱。万年青四季碧绿常青，与筒形盆钵组合，作成文房清供，为吉祥之兆。且谐音“万年清”，暗含清朝国号，传达出政治清明、江山永固的寓意。乾隆诗中“惟曰保民欲万年”一句，亦有天下太平，国运永祚的寄寓。同时，也表达出青春永驻、长寿万年的美好愿望，可谓意蕴深刻。另从《颙琰读书图》（图三）中亦能看到《万年青盆景》的陈设。宝蕴楼珍宝此卷缂丝《御制题陈栝画万年青诗并图卷》，是清乾隆时期缂丝书画的典型代表。其诗文范本来源于《四库全书·御制诗集》四集卷六十五中乾隆诗《陈栝画万年青》（图四），画本则是根据清宫旧藏明代陈栝所绘的《万年青》（图五）重新创造的宫廷花鸟画。较之故宫藏其他清代缂丝书画，本卷在题材选择上尤为特殊，即以“万年青”来凸现作品艺术性与政治性的统一。民国政治家朱启钤曾在《清内府藏刻丝绣线书画录》中详细记载：缂丝作品《御制题陈栝画万年青诗并图卷》原是清热河行宫珍藏，后移入宝蕴楼。宝蕴楼（图六），顾名思义，即“蕴藏珍宝之所”。《古物陈列所游览指南》记载：“宝蕴楼，在浴德堂西，系民国三年（1914）就咸安宫遗址，改建为本所庋藏各种珍贵古物之库房，不常开启。”宝蕴楼作为我国近代博物馆史上第一座专门用于收藏文物的大型库房，建成伊始便接管沈阳故宫（即奉天行宫）及河北承德避暑山庄（即热河行宫）所藏国宝，并为众多宝藏分类著录。此卷御制缂丝作品就是其中珍宝，且被编入《内务部古物陈列所书画目录》和《清内府藏刻丝绣线书画录》，另有杨家骆《绣谱》、黄宾虹《美术丛刊》和《历代书画录辑刊》等著作，对此件《御制题陈栝画万年青诗并图卷》均作记载。可谓流传有序，著录完备。此卷缂丝分包首和画心两部分。包首缂“御制题一统万年清诗”字样，锦为传统祥云天鹿纹，以构缂、平缂法织天鹿，以搭缂、平缂、长短戗法织如意祥云，以掼缂织海水江崖等纹饰，具象刻画了诸多吉祥物象。可谓纹样丰富，技法多变，色彩典雅，气势恢宏，于手卷包首中，实属少见的佳作。画心上下镶有暗纹绫边，外缘再贴细边，米色素地，边框以三蓝和朱砂缂织卍字蝠寿纹，图纹结合，工致锦丽，装饰意味极强，所缂七言诗原为乾隆1778年于明陈栝画《万年青》的题跋。全部诗文载于乾隆《御制诗集》四集卷六十五，应作于乾隆庚子年（1780）正月二或三日。与包首所缂字样一致，诗文部分以隶书写成，文字结体严谨，笔法沉着温润，观之规整不刻板，遒劲秀丽。作品以丝线平缂织就，搭缂增强牢度，字文排列均匀，大小一致，精工之下亦不失笔意。画中所作为“一桶万年青”，画家以流畅的笔线，绘出肥润卷翘的绿色叶片，并从叶丛中生发出浆果，点出球形内藏的种子，整棵植物鲜润红艳，饶有生趣。桶身通体色红，敞口深腹，下有如意云足。木桶上刻精致纹样，且饰有上下两周弦纹，仿木盆箍圈。在技法上，以纯绿色的合股丝缂织叶片的阳面，深绿与黄绿的合色线缂织阴面，再以长短戗沿叶脉由浓向淡转化，表现出一种颇具立体感的明暗交织和自然晕色之感；果实则是在平缂中加以不同轻重的积染，增加其饱满程度，也使得整株植物极具生命力和感染力。而勾缂的应用，则突出原作中的墨笔线条，更添画意。平缂的木桶及勾缂的轮廓线及纹饰，在植物的繁杂缂法对比下，略为简洁，形成一种视觉上的平衡。另外，则在仿箍中加入三色金缂法，花纹闪亮，透露出皇家贵气。可以说，整幅作品外形和神韵都呈现出乾隆朝典型时代特征，与沈阳故宫博物院藏《清紫檀边缂丝万年青挂屏》、宫廷画家沈焕绘《画仙葩清供册之万年青》和御制《颙琰读书图》里面的万年青盆栽的气息极为相似，同出一脉。而根据它们的形状、纹样、技法及色彩等多种因素比对，可断定《御制题陈栝画万年青诗并图卷》是保存完好的典型的宫廷原装裱的皇家之物。存世稀少查阅资料发现：万年青题材的缂丝作品存世仅两件，除去北京故宫博物院藏有一幅吴垣款的同一题材缂丝作品，市场流通仅此一件；而宝蕴楼旧物并著录于朱启钤《清内府刻丝书画录》中的作品在市场上则更为少见，中国嘉德2004年春拍，《钦定补刻端石兰亭图帖缂丝全卷》曾创出3575万元的缂丝世界纪录；此作亦为宝蕴楼旧物并著录于《清内府刻丝书画录》，可见市场能流通的宫廷内府缂丝精品之珍稀程度。缂丝作为中国第一批国家级非物质文化，不但具有极佳的装饰效果，还具有缂丝工艺史和书法绘画史等多重史料价值，其艺术性和观赏性可与名家书划分庭抗礼。因缂丝制作的成本和难度偏高，存世精品数量较少。正是“物以稀为贵”的特性，使得缂丝成为当今织绣收藏、拍卖市场的亮点。此卷《御制题陈栝画万年青诗并图卷》著录之权威，题材之深刻，工艺之精湛，色彩之丰富，保存之完好，皇家寄寓之深厚，政治意义之巨大，在同类传世缂丝手卷艺术作品中极为罕见。集缂织技术、艺术欣赏及历史价值于一身的缂丝书画，其独有的艺术魅力历久弥新，弥足珍贵。