本器为南宋定窑传世臻品，敞口，直壁，浅腹，平底，卧足。白釉似象牙色泽，釉质粉润明亮，外壁素简，内里则满印花为饰，俯观如一轮满月挂晴空，印纹清晰，如山脉沟壑，个中奥妙需细细品味。内里口沿以连续回纹为界，周壁装饰迤逦卷草纹，内底印一团螭龙，四足犄张，舞于海石榴卷枝花叶纹中。
此洗螭纹首如牛，双角，具眉眼，双耳起翘，巨鼻，双髯，长鬃鬣，足作蜷爪状，无趾，花尾，肘毫，身上花点簇簇，随形就势，弯转灵活，充满动态之趣。据《宋史·舆服》：“景佑三年……仍毋得为牙鱼、飞鱼，奇巧飞者若龙形者”，其中的牙鱼、飞鱼实为鱼化龙或曰鱼龙，其他“奇巧飞者若龙形者”非与龙同宗的螭纹莫属，自然由官方设局督造，专以供奉内廷。螭纹器以北宋定窑最为多见，北宋灭亡后，南宋偏安江南临安（杭州）一隅，又因定窑南宋时属于金代管辖，而地处杭州的南宋政权无法向定窑订制正龙纹饰的瓷器，而采用螭龙纹饰代替，据考，定窑螭龙纹饰的瓷器多出土于杭州地区，尤其是皇城遗址，其他地区则极为少见，南宋恭圣仁烈皇后宅遗址亦出土有螭纹定窑残片，此等器物应为赵宋宫廷专宠。
北宋林希逸释《考工记》“磁器准则”载，工官要订立器用法式，供后来人使用，“今文思院降样亦此意也”，故宋李诫历三十年时间完成《营造法式》。《营造法式》奉海石榴纹为华品第一，“花叶肥大不见枝条者，谓之铺地卷成”、其中谈到“或于花内间以龙凤、化生、飞禽、走兽等物”与此洗图案极相吻合。
定窑刻花、印花皆制工精良，刀线细腻工巧，图样布局井然有序，与同时期出土的皇室用金银器、缂丝及墓葬壁画的图样布局亦相类似，应是来自宋宫廷“工官订立器用法式”、“文思院降样”无疑。
定器中以螭龙组合海石榴花者甚罕，台北故宫存数例，一例窝足平底碟，底面宽平，印螭龙穿游海石榴之纹样；又例深腹圆口盘，内底印对望双螭，于内壁环印转枝海石榴花纹样。此外伦敦苏富比与香港佳士得于2014、2016年各释出一例螭龙海石榴平底碟，与前述台北例相同，亦可资参考。
1978年曲阳北镇瓷模窖藏出土一例螭龙海石榴花碟模（刊于《定瓷雅集：故宫博物院珍藏及出土定窑瓷器荟萃》，北京，2012年，图版41），其纹样组合与前述二碟一致，背有“甲辰正月望日造”款识，此甲辰应属金大定二十四年（1184），遂知此类定器至迟在大定后期即已成熟。而如本品之浅腹圆口盘者，印有螭龙海石榴组合的则暂仅见此一例，弥足珍贵。另Eskenazi曾售一例定窑团螭印花盘，与本品工艺及构图相类，惟盘壁花卉换为“写生牡丹”纹样，亦属宫廷用瓷。
台北国立故宫博物院藏有数例，皆属清宫旧藏，口沿包有铜扣，与本例相近，其可能同为旧出清廷收藏，谢明良先生认为，这些为数不多的清宫传世宋瓷的铜扣，多出自清宫造办处之手。古瓷的镶扣带给乾隆皇帝想象和感慨，《咏定窑盘子》中有“哆口铜平锁，圆形月就模”的细致描述。在皇帝思古的过程中，扣边仿佛得到拟喻升华，变化为美德的象征。拥有十足的尚古情结的他，已将镶扣即为高古瓷器自身的一部分。
定窑螭龙纹器乃博雅好古的乾隆皇帝得意之藏，乾隆曾作诗《咏定窑小瓶》吟咏：穆若彬如火气消，玉螭芝草影飘萧。李公麟有胜人处，不以丹青以白描，其下旨所绘的《珍陶萃美》册页（参阅《得佳趣：乾隆皇帝的陶瓷品味》，第215页），收录有一件定窑印花螭龙纹洗与本器如出一辙（参阅《得佳趣：乾隆皇帝的陶瓷品味》，第214页，编号99），配有乾隆时期的原配紫檀器座，底刻“宋定窑蟠龙碟”、“甲”字和“古稀天子御玩”，同类评为“甲等”的珍玩，只有寥寥数件，可见在乾隆皇帝的眼中，此件堪与汝窑同级，是为难得佳器。
如今，乾隆珍视之定窑螭龙纹洗流传至台北故宫博物院（参阅《定州花瓷—馆藏定窑系白瓷特展》，第172页），台北故宫博物院藏定窑丰富，而选此器作台北故宫定窑大展图录封面，足见当下学术界对此器价值亦视之瑰璋。而本场此件拍品无论纹饰，器型，尺寸均与台北故宫所藏螭龙纹洗一一对应，可能本作一对。同例拍卖市场可参阅伦敦苏富比2014年5月14日，编号57；以及纽约苏富比1998年3月23日，编号601。

来源：1.意大利热那亚藏家
2.英国 斯宾克SPINK & son LTD（标签）