Carlo Portelli Portrait of Alessandro de' Medici, Duke of Florence Oil on panel. 159 x 115 cm. Provenance Italian art ownership. Exhibitions “Speak of me as I am” curated by Fred Wilson, US pavillion at the 50th Biennale di Venezia, Venice 2003 (as Giorgio Vasari). - Carlo Portelli, Pittore eccentrico fra Rosso Fiorentino e Vasari, Galleria dell´Accademia, Florence, 2015, no. 16. Literature Andrea Donati: Gli Acquaviva d’Aragona dalle origini ai fuoriusciti in Francia, in: Nuccia Barbone Pugliese, Andrea Donati & Lionello Puppi (ed.): Tiziano, Bordon e gli Acquaviva d’Aragona, pittori veneziani in Puglia e fuoriusciti napoletani in Francia, Foggia 2012, p. 121 (as Giorgio Vasari). – Roberto Ciabattini, Il Duca Alessandro de’ Medici, in: L. Brunori & A. Tartuferi (ed.): Carlo Portelli. Pittore eccentrico fra Rosso Fiorentino e Vasari, Florence 2015, p. 136, no. 16. The present portrait, which until recently was attributed to Giorgio Vasari, is a later version of the famous portrait by Vasari in the Gallerie degli Uffizi in Florence, with small differences in the background. Roberto Ciabattini (2006, p. 136) suggests that Vasari himself, when asked for a later version of the portrait of Alessandro de´ Medici, forwarded the commission to Carlo Portelli. The portrait displays interesting stylistic similarities to other portraits in armor by the artist, such as the Allegorical Portrait of Giovanni della Bande Nere (Minneapolis Institute of Art) and the Portrait of Cosimo I (Robert Simon Fine Art, NY). The Duke is depicted in full armor, seated before the city of Florence. As we know from Vasari´s letter to Ottaviano de Medici in 1534, the iconography is rather complex. It celebrates the Duke and his rise to power: The shining armor refers to the bright example that the sitter should provide, the round seat to his perpetual reign, and the red carpet is a symbol of the blood shed during the rebellion against the Medici. Alessandro de´ Medici governed the city of Florence between 1531 and his assassination in 1537. Duca Alessandro, as he was known, was thought to be an illegitimate son of Cardinal Giulio de' Medici (later Pope Clemente VII, who was himself an illegitimate son of Giuliano De Medici) and a black servant. At least this was what many of his contemporaries thought, and what was suggested by Francesco Berni in his satirical poems (XXIX Sonetto di Papa Chimente). Alessandro became Duke and Gonfalonier of Florence for life in 1532. In 1534 - the date of Vasari's portrait - he married Margherita d'Austria, illegitimate daughter of Charles V. Thus, this pair of illegitimate children came to embody the two highest authorities: Empire and Papacy. Carlo Portelli Bildnis des Alessandro de' Medici, Herzog von Florenz Öl auf Holz. 159 x 115 cm. Provenienz Italienischer Kunstbesitz. Ausstellungen “Speak of me as I am”, kuratiert von Fred Wilson, Pavillon der Vereinigten Staaten, 50. Biennale di Venezia, Venedig 2003 (als Giorgio Vasari). - Carlo Portelli, Pittore eccentrico fra Rosso Fiorentino e Vasari, Galleria dell´Accademia, Florenz, 2015, Nr. 16. Literatur Andrea Donati: Gli Acquaviva d’Aragona dalle origini ai fuoriusciti in Francia, in: Nuccia Barbone Pugliese, Andrea Donati u. Lionello Puppi (Hrsg.): Tiziano, Bordon e gli Acquaviva d’Aragona, pittori veneziani in Puglia e fuoriusciti napoletani in Francia, Foggia 2012, S. 121 (als Giorgio Vasari). – Roberto Ciabattini, Il Duca Alessandro de’ Medici, in: L. Brunori u. A. Tartuferi (Hrsg.): Carlo Portelli. Pittore eccentrico fra Rosso Fiorentino e Vasari, Florenz 2015, S. 136, Nr. 16. Das vorliegende Porträt stellt eine spätere Version des berühmten Porträts von Giorgio Vasari dar (Gallerie degli Uffizi, Florenz), mit geringen Abweichungen im Hintergrund, das lange Zeit Vasari selbst zugeschrieben worden ist. Roberto Ciabattini (op. cit., S. 136) vermutet, dass Vasari selbst, nachdem er mit einer Replik des Porträts von Alessandro de' Medici betraut worden war, den Auftrag an Carlo Portelli weiterleitete. Das Porträt zeigt interessante stilistische Übereinstimmungen mit anderen Porträts in Rüstung, die der Künstler geschaffen hat, etwa das allegorische Porträt des Giovanni dalle Bande Nere (Minneapolis Institute of Art) und das Porträt Cosimo I. (Robert Simon Fine Art, NY). Der Herzog sitzt in voller Rüstung vor der Ansicht der Stadt Florenz: Wie man einem Brief Vasaris an Ottaviano de´ Medici aus dem Jahr 1534 entnehmen kann, ist die Ikonografie des Bildnisses hochkomplex. Es feiert den Herzog und seinen Aufstieg zur Macht: Die glänzende Rüstung verweist auf das leuchtende Beispiel, das der Dargestellte geben soll; der runde Sitz auf seine ewigwährende Herrschaft; der rote Teppich auf das Blut, das während des Aufstands gegen die Medici vergossenen wurde. Alessandro de' Medici regierte Florenz zwischen 1531 und seiner Ermordung im Jahr 1537. Duca Alessandro, wie man ihn nannte, war vermutlich der uneheliche Sohn von Kardinal Giulio de´ Medici (dem späteren Papst Clemente VII., der selbst ein unehelicher Sohn Giuliano de´ Medicis war) und einer schwarzen Dienerin, wie Zeitgenossen meinten, und wie etwa auch Francesco Berni in seinen satirischen Gedichten (XXIX. Sonetto di Papa Chiemente) mutmaßte. Alessandro wurde 1532 zum Herzog und Gonfaloniere von Florenz auf Lebenszeit ernannt. Er heiratete 1534 - dem Jahr, in dem das Porträt Vasaris entstand - Margarete von Österreich, uneheliche Tochter Karls V.: So verkörperte dieses Paar zweier unehelicher Kinder die zwei höchsten Autoritäten: das Kaiserreich und das Papsttum.