Erich Heckel Frauen im Wald Oil on canvas 80 x 70 cm Framed. Signed and dated 'Heckel 22' in black lower right as well as signed and dated verso in black on the canvas as well as signed, titled, and dated 'Heckel Frauen im Wald 22' on the stretcher. - Very fresh colours, short inconspicuous scratch mark to outermost lower margin. Hüneke 1922-3; Vogt 1922-3 We would like to thank Hans Geissler und Renate Ebner, Nachlass Erich Heckel, Hemmenhofen, for additional information. Provenance From the estate of the artist, Hemmenhofen; Galerie Wilhelm Großhennig, Düsseldorf (1966); Private possession, Rhineland Exhibitions Königsberg 1928 (Städtisches Museum/Kunstverein), Erich Heckel, no. 17; Düsseldorf 1967 (Galerie Wilhelm Großhennig), Erich Heckel, cat. p. 9; Düsseldorf 1970 (Galerie Wilhelm Großhennig), Deutsche und französische Kunstwerke des 20. Jahrhunderts, cat. p. 33; Düssedorf 1971 (Galerie Wilhelm Großhennig), cat. p. 37; Düsseldorf 1973 (Galerie Wilhelm Großhennig), cat. p. 12 Before a steep dune, whose sunlit gleam seems to radiate the entire heat of summer, three bathers have formed a group in the shade of the tall trees. Heckel has varied the female nudes in calm, seemingly classical poses, and they are modelled to striking effect through the bright and indirect light. The lush green of the forest clearing stands in contrast to the overwhelming brightness of the landscape with a section of milky-white sky stretching above it. The dominant zones of light and colour into which the painting has been divided are complemented along the sides through dark masses of summarily suggested vegetation. The statuesque quality of the slender, upright figures whose gestures are directed inward, across their bodies, is reminiscent of the artist's sculptural works; in particular, the style and pose of the nude standing on the right corresponds to the wooden figure “Stehende, rechte Hand vor dem Kinn” from 1920 (see comparative illus.). The style and compositions of Erich Heckel's pictures had changed significantly since the Expressionism of the Brücke period. Not just his discovery of the art of Hans von Marées, but particularly Heckel's close and very cordial friendship with Otto Mueller were perhaps typical of the 1920s and in regard to the artistic character and development of the present picture's theme (see Janina Dahlmanns, Komponierte Akte, in: Exib. cat. Max Kaus-Erich Heckel, Eine Künstlerfreundschaft, Brücke-Museum Berlin, Munich 2015, p. 58 f.). Erich Heckel Frauen im Wald Öl auf Leinwand 80 x 70 cm Gerahmt. Unten rechts schwarz signiert und datiert 'Heckel 22' sowie rückseitig auf der Leinwand schwarz signiert und datiert wie auch auf dem Keilrahmen signiert, betitelt und datiert 'Heckel Frauen im Wald 22'. - Sehr farbfrisch, unmittelbar am Unterrand mit einer kurzen unauffälligen Kratzspur. Hüneke 1922-3; Vogt 1922-3 Wir danken Hans Geissler und Renate Ebner, Nachlass Erich Heckel, Hemmenhofen, für weiterführende Hinweise. Provenienz Aus dem Nachlass des Künstlers, Hemmenhofen; Galerie Wilhelm Großhennig, Düsseldorf (1966); Privatbesitz Rheinland Ausstellungen Königsberg 1928 (Städtisches Museum/Kunstverein), Erich Heckel, Nr. 17; Düsseldorf 1967 (Galerie Wilhelm Großhennig), Erich Heckel, Kat. S. 9; Düsseldorf 1970 (Galerie Wilhelm Großhennig), Deutsche und französische Kunstwerke des 20. Jahrhunderts, Kat. S. 33; Düssedorf 1971 (Galerie Wilhelm Großhennig), Kat. S. 37; Düsseldorf 1973 (Galerie Wilhelm Großhennig), Kat. S. 12 Vor einer steilen Sanddüne, die mit dem Sonnenglast die ganze Hitze eines Sommers abzustrahlen scheint, haben drei Badende sich im Schatten hoher Bäume gruppiert. Die weiblichen Akte, die Heckel in ruhigen, scheinbar klassischen Posen variiert, werden durch das helle indirekte Licht effektvoll modelliert. Das saftige Grün der Waldlichtung kontrastiert zu der überwältigenden Helle der Landschaft, über die sich ein milchig weißer Himmelsausschnitt spannt. Diese dominanten Licht- und Farbzonen, in die das Gemälde gegliedert ist, ergänzen sich seitlich durch dunkle Massen von summarisch angedeuteter Vegetation. Die Statuarik der schlanken, aufrechten Gestalten mit nach innen geführten Bewegungen erinnert an die bildhauerischen Arbeiten des Künstlers, insbesondere der rechte stehende Akt findet in Stil und Haltung eine Entsprechung in der Holzfigur „Stehende, rechte Hand vor dem Kinn“ von 1920 (s. Vergleichsabb.). Stil und Bildordnungen hatten sich bei Erich Heckel seit dem Expressionismus der Brücke-Zeit deutlich verändert. Bezeichnend für die 1920er Jahre und in Bezug auf die künstlerische Prägung und Entwicklung der vorliegenden Bildthematik mag nicht nur die Entdeckung der Kunst von Hans von Marées, sondern insbesondere das enge wie sehr freundschaftliche Verhältnis zu Otto Mueller gewesen sein (vgl. Janina Dahlmanns, Komponierte Akte, in: Ausst. Kat. Max Kaus-Erich Heckel, Eine Künstlerfreundschaft, Brücke-Museum Berlin, München 2015, S. 58 f.).