Gert Heinrich Wollheim Porträt Heinrich George Oil on canvas 130 x 100,7 cm Framed under glass. Titled, signed, and dated 'Heinrich George Wollheim 28' in blue lower left. - Partially with fine craquelure. Euler-Schmidt 177 Provenance Berta Drews-George, Berlin; Private collection, Berlin Exhibitions Hanover 1928 (Kunstverein) Deutscher Künstlerbund, p. 42; Berlin 1977 (Walther-Rathenau-Saal, Rathaus Wedding), 15. Europäische Kunstausstellung Berlin. Tendenzen der zwanziger Jahre. Die Novembergruppe. Teil I: Die Maler. cat no. 67 with illus. p. 147; Düsseldorf 1993 (Kunstmuseum im Ehrenhof) Gert H. Wollheim 1894–1974. Eine Retrospektive, cat. no. 34 with illus. p. 143 Gert Heinrich Wollheim possessed a wealth of talents: he wrote poems, played the violin, drew, painted, modelled sculptures, organised exhibitions, wrote plays and also liked to perform as an actor himself. Along with all of this, Wollheim gave lectures and also wrote essays and polemics in journals like “Das Ey” or “Das Junge Rheinland”. Regardless of his medium, Wollheim's contributions are distinguished by their deep interest in human existence, they possess an unbridled force and delicate fragility and are, at the same time, rarely free of humour or irony. Like few others, Wollheim was able to artistically assimilate the Roaring Twenties - with all their glamour and depths. It seems safe to assume that the highly individual artistic personality Gert Wollheim and the elemental theatrical force Heinrich George had plenty to talk about; in any case, it does not seem surprising that the two came together in the Berlin of the 1920s. At a time when the George portraits by Erfurt, Dix and Beckmann had yet to be made, the story goes that our large-format likeness was created during a single night in 1928. In a 1971 interview, the artist matter-of-factly recalls: “[…] and then the actors came. In the depths of the night, after the performance, Heinrich George appeared armed with bottles of sparkling wine, stood in his place and was painted in life-size.” (cited in: Stephan von Wiese (ed.), Gert H. Wollheim. Monographie und Werkverzeichnis, Cologne 1993). Gert Heinrich Wollheim Porträt Heinrich George Öl auf Leinwand 130 x 100,7 cm Unter Glas gerahmt. Unten links blau betitelt, signiert und datiert 'Heinrich George Wollheim 28'. - Partiell mit feinem Craquelé. Euler-Schmidt 177 Provenienz Berta Drews-George, Berlin; Privatsammlung, Berlin Ausstellungen Hannover 1928 (Kunstverein) Deutscher Künstlerbund, S. 42; Berlin 1977 (Walther-Rathenau-Saal, Rathaus Wedding), 15. Europäische Kunstausstellung Berlin. Tendenzen der zwanziger Jahre. Die Novembergruppe. Teil I: Die Maler. Kat Nr. 67 mit Abb. S. 147; Düsseldorf 1993 (Kunstmuseum im Ehrenhof) Gert H. Wollheim 1894–1974. Eine Retrospektive, Kat. Nr. 34 mit Abb. S. 143 Gert Heinrich Wollheim war ein reich veranlagtes Talent, er schrieb Gedichte, spielte Geige, zeichnete, malte, modellierte, er organisierte Ausstellungen, schrieb Bühnenstücke und trat auch gern selbst als Schauspieler auf. Neben alledem hielt Wollheim Vorträge, verfasste Aufsätze und Pamphlete in Zeitschriften wie „Das Ey“ oder „Das Junge Rheinland“. Ganz gleich in welchem Medium, zeichnen sich Wollheims Beiträge durch ihr tiefes Interesse an der menschlichen Existenz aus, sie sind von unbändiger Kraft und zarter Fragilität und dabei selten frei von Humor oder Ironie. Wie nur wenige, vermochte Wollheim die rauschhaften 1920er Jahre mit all ihrem Glanz und ihren Abgründen künstlerisch zu verarbeiten. Dass sich die höchst individuelle Künstlerpersönlichkeit Gert Wollheim und die schauspielerische Urgewalt Heinrich George etwas zu sagen hatten, davon darf ausgegangen werden, in jedem Falle erscheint es nicht überraschend, dass man im Berlin der 1920er Jahre aufeinandertraf. Noch vor den George Porträts von Erfurt, Dix oder Beckmann entsteht der Erzählung nach in einer Nacht des Jahres 1928 unser großformatiges Bildnis. In einem Interview im Jahre 1971 erinnert sich der Künstler nüchtern: „[…] und dann kamen die Schauspieler. Heinrich George in tiefer Nacht nach der Vorstellung, erschien mit Sektflaschen bewaffnet, stellte sich hin und wurde lebensgroß gemalt.“ (Zit. nach: Stephan von Wiese (Hg.), Gert H. Wollheim. Monographie und Werkverzeichnis, Köln 1993).