款识：大清乾隆年制 说明 来源：欧洲贵族旧藏法国诺曼底Château de Vassy（ 瓦西城堡） 旧藏。清代乾隆皇帝对瓷玩尤其钟情，对其样式也格外关切。其时宫廷高档御瓷，一般皆由帝王降旨定做。由内务府造办处拟作样本，请皇帝审定后下发造作，当时内务府呈样，其一是旋木为样；其二是拨蜡为样，主要是用于雕镂之器；其三是“合牌”样，也就是用硬纸粘合的所谓“烫样”，多用于方形器皿。此式六方瓶当属内务府呈样钦定后方可烧造，造形宏伟雄奇，侈口长颈，折肩弧腹，圈足外撇，器形端正大气，威严而法度。六方瓶器形首创于雍正，盛于乾隆，见有青花、粉彩及单色釉品种。烧制难度大于圆琢器，拉坯成形皆不易，因而存世者寥寥。通体罩施白釉，釉汁润泽，其上以青花勾勒纹样，颈部六面分饰折枝花卉，腹部主体以“三多”为主题纹饰，绘制石榴、灵芝、寿桃，寓意“多子”、“多福”、“多寿”，瑞果之间搭配菊花、牡丹、莲花三组折枝花卉，腹部及颈部的折枝花卉皆以灵芝为根基向上蜿蜒，寓意灵芝生祥瑞。祥花瑞果，穷秀极妍，吉祥之气尽现。器物口沿、肩部及足胫分饰回纹、云雷纹及如意云头，其腹部六道边棱处分绘巴洛克式卷草纹，填补了瓶体转折处的空白，同时又与上下的如意云头和回纹结合起来，使腹部每面形成开光的表现形式，从而巧妙的烘托了主题纹饰，起到了点缀主体纹样的作用，此种纹样颇具西方巴洛克式装饰风格，可以说，本品即是中国传统题材与西方艺术风格相互融合的完美体现，纹饰绘法规整，构图严谨，布局疏密相宜。底心青花书“大清乾隆年制”六字三行篆书款。雍乾之际，清朝皇室对永宣窑器的推崇致使摹古之风盛行，御窑厂承命竭力摹制，尤以雍正后期乾隆早期最甚，本品即为恭照钦定瓷器之样式，追仿永宣之纹饰，结合时人之巧思化裁而成。在纹饰题材和描绘技法方面极力追求永宣瓷器的效果，其青花发色浓艳，笔触点染之间，尽现永宣青花苍健之美，主体纹饰亦采用明初所流行的折枝花果纹，石榴、寿桃等瑞果搭配秋菊、牡丹等鲜花，极尽雍容华贵之态。但器物造型则为御窑新创，并结合繁缛华丽的巴洛克式装饰风格，极尽良工巧匠之能事。整器轮廓分明，线条饱满，造型端庄稳重，胎骨细白莹润，青花发色浓淡相宜，层次分明，釉色清新，匀净明快，令人感触其工艺之精妙。方器与圆器之别不仅在于视觉、触觉的体验中，而更多在于其制作过程所体现出的工艺与技巧。制作工艺较圆器复杂，而烧造当中更易疵裂变形。明王世懋《窥天外乘》中记载：“盖窑器圆者，旋之立就，倏忽若神。独方物即至小，亦须手捻而成，最难完整，供御大率十不能一二，余皆置之无用。”拍品形为六方，尺寸硕大，是方器中少见之巨作，以恢弘之尺寸偕方正之形制，正是唐窑烧造技术水准高超的反映。此类大瓶由于受烧造技术、釉料等原因限制，烧造数量十分稀少，琢器数量不会超过数对。且绝大多数珍藏于乾清宫及圆明园等皇帝临政、游兴之地，当甚为乾隆帝所喜。此瓶体量无匹，精致与华丽前所未见，其设计制作直接体现了皇家的审美取向，既彰显了皇权威仪，又兼顾了吉祥意趣，用料考究，做工精细，融汇中西方艺术，装饰瑰丽，尽展皇家尊贵奢华之气度与风韵，观之浓郁的宫廷气息扑面而来，妙不可言。本瓶所饰青花折枝花果，始见于永乐年间，与永窑经典梅瓶上缀折枝花果纹一脉相承，参见北京故宫博物院藏例，录于《故宫博物院藏文物珍品全集·青花釉里红（上）》，图版30。而此式青花花卉纹六方瓶肇制于雍正一朝，流行于乾隆前期，其雍正款者传世稀少，目前所知唯见法国国立吉美博物馆有藏，与本品同类一例可见中国国家博物馆馆藏一例，著录于《中国国家博物馆馆藏文物研究丛书—瓷器卷·清代》，页118，图79，南京博物院藏一件近例，见《宫廷珍藏 ·中国清代官窑瓷器》，图版212。另一例录于《开馆记念．松冈美术馆名品図录》，东京，1975年，图版102。另有一瓶，两次售于香港苏富比，1991年4月30日，编号73及2011年10月5日，编号1920，录于《香港苏富比二十周年》，1993年，图版166。香港苏富比1981年5月20日也拍出一例，编号764，录于耿宝昌，《明清瓷器鉴定》，香港，1993年，页274，图469。香港佳士得1998年4月27日且售一瓶，编号724，收录于朱汤生，《中国瓷器庄绍绥收藏》，香港，2008年，图版36。瓦德西将军旧藏六方对瓶，则售于伦敦苏富比2006年7月12日，编号116。另可参考一件雍正款雏型，乃 Grandidier 旧藏，现存法国巴黎吉美国立亚洲艺术博物馆，刊于《东洋陶磁大观》，卷7，东京，1981年，图版164。